БЕСЕДКА - Танцевальные дуэты

Первое сообщение в теме :

БЕСЕДКА - Танцевальные дуэты - Страница 37 Auw22f

Дорогие наши форумчане!

В связи со вступлением сезона в активную фазу у нас с вами уже появилась возможность сравнивать прокаты и оценки с разных стартов, делать прогнозы, делиться мнениями и тайными желаниями. Мы счастливые болельщики, потому что у нас очень много замечательных фигуристов, которые выступают порой одновременно в разных частях света на разных стартах. И этого счастья уже так много, что порой не знаешь, в какой именно ветке форума его написать. Поэтому мы в нашем домике возвели беседку для всех наших и не наших танцоров и их программ в этом сезоне.

РЕЗУЛЬТАТЫ ТАНЦЕВАЛЬНЫХ ДУЭТОВ (СЕЗОН 2014-2015 И СЕЗОН 2015-2016):

Самое смешное, что что-то из этого - правда 8002510m

*тихонько параноит*
И я догадываюсь, что именно shkaf

_________________
Хорошо быть пессимистом - ты всегда или прав, или приятно удивлен (с)

Погоня за уходящим поездом

Юлия Андреева, председатель коллегии судей ФФККР: «Времени на раскачку больше нет»

Танцы на льду
Чемпионат России 2016 года показал, что общий уровень наших танцев на льду возрос. Этот прогресс лично я связываю с отсутствием явного лидера и попытками каждого дуэта занять верхнюю позицию, потому что она вакантна. Борьба за лидерство идет нешуточная, и если обобщать, то эта ситуация сработала на очень хороший плюс для всех, потому что когда есть конкуренция, то есть прогресс.

Спойлер:

Как-то показания расходятся :-)

Цитата :: Эти пары демонстрируют стабильное безошибочное катание, мы же пока проигрываем мировым лидерам в скорости катания, в качестве исполнения элементов и стабильности чистого проката.

27.04.2014

Цитата :: Тренер добавила, что у дуэта есть преимущество в скорости скольжения "над другими парами в танцах на льду, которые только есть". "У них феноменальные скоростные возможности. Надо понимать, что скорость скольжения - это еще далеко не все фигурное катание, но все же физиология у них особенная: у обоих длинные ноги, рабочие колени".

http://rsport.ru/figure_skating/20140427/743911057.html

01.09.2014

Цитата :: Это поразительно красивая пара. Но дело не только в том, что они хорошо выглядят. В них есть какая-то сила духа, которая очень помогает в работе всем тренерам. И удивительные скоростные возможности.

Сейчас мы учимся тому, как на такой скорости исполнять все элементы технически правильно. Это сложно, зато необыкновенно впечатляет.

http://www.gazeta.ru/sport/2014/08/31/a_6198345.shtml

12.11.2014

Цитата :: Вы увидите – на их скорости еще никто так не катался. На ней они делают сложные элементы, очень близкие связки. Меня саму поражает, как они могут кататься так близко друг к другу, сохраняя эту скорость. Это будет отличать их от всех соперников», – цитирует Зуеву ТАСС.

http://www.sports.ru/others/figure-skating/1024935118.html

20.11.2015

Цитата :: О стиле: «Стиль Вики и Никиты уже легко отличить, он виден. Это стремительность, мощность катания, вместе с тем исключительная легкость, они как бы порхают надо льдом. В этом смысле они похожи на Тессу Виртью со Скоттом Моиром, но не совсем.

Синицина и Кацалапов – пара более темповая, атлетичная, мощная по скольжению, скорости. Такой скорости еще не было».

http://www.sports.ru/others/figure-skating/1034790189.html

24.11.2015

Цитата :: Чем еще Синицина - Кацалапов выделяются?

Марина Зуева: Феноменальной скоростью, ни один дуэт не катается на такой. Я специально делаю на этом акцент на тренировках.

http://www.rg.ru/2015/11/24/zueva.html

24.11.2015

Цитата :: Судьи уже говорят, что они видят дуэт, что им нравятся композиции танцев. Видят преимущества нашей пары — говорят, что она сейчас самая скоростная.

02.12.2015

Цитата :: Красивые, быстрые в скольжении, я бы даже сказала летящие. Они сейчас самые скоростные фигуристы. На соревнованиях, правда, пока не всегда удается показать те скорости, которые они демонстрируют на тренировках.

http://www.newizv.ru/sport/2015-12-02/231483-trener-po-figurnomu-kataniju-marina-zueva.html

30.01.2016

Цитата :: Скорости уже максимальные?
- А вот нет. И в этом компоненте нужно прибавлять. Если этот танец ребята исполнят на максимальных скоростях, они смогут рассчитывать на победу на чемпионатах мира и Европы.

http://www.team-russia2014.ru/article/24020.html

Savta пишет:: У ребят прекрасный, трогающий душу произвольный танец, совместная хореография которого оказывает потрясающий эффект воздействия на зрителя. На чемпионате России они показали лучший прокат танца в этом сезоне: на мой взгляд, они достигли баланса и внутреннего соответствия замыслу постановщика. Лена не доминировала над Русланом, их катание было гармоничным и трогательным.

Savta пишет:: Александра Степанова — Иван Букин также двигаются вперед, разучивают новые интересные элементы, но вот в части представления программы и вовлеченности публики в ее повествование им еще надо совершенствоваться. Пока им не хватает каких-то глубоких эмоций, чтобы заставить зрителя переживать программы вместе с ними.

А по оценкам за компоненты, полученными на ЧР можно сделать другие выводы. c8b538

Julbka, " нестыковочка" вышла c8b538

Когда читала статью, сразу про "скорость" вспомнилось ~~в каждом интервью~~, а тут "проигрываем ..."

Economist пишет:: Julbka, " нестыковочка" вышла
Когда читала статью, сразу про "скорость" вспомнилось ~~в каждом интервью~~, а тут "проигрываем ..."

Так вот же, эти скоростЯ в каждом вью и врезались в память, то бишь цель достигнута, пипл запомнил, какая пара у нас самая скоростная. А тут вдруг - проигрываем augen

Tatiana 24 пишет:: На чемпионате России они показали лучший прокат танца в этом сезоне: на мой взгляд, они достигли баланса и внутреннего соответствия замыслу постановщика.

Tatiana 24 пишет:: но вот в части представления программы и вовлеченности публики в ее повествование им еще надо совершенствоваться. Пока им не хватает каких-то глубоких эмоций, чтобы заставить зрителя переживать программы вместе с ними.

и как за эти совершенно разные эмоции (у одних на высшем уровне, а у других - на недотягивающем до) можно было поставить равноценные баллы??? bum

95nomer пишет:

Tatiana 24 пишет:: На чемпионате России они показали лучший прокат танца в этом сезоне: на мой взгляд, они достигли баланса и внутреннего соответствия замыслу постановщика.

Tatiana 24 пишет:: но вот в части представления программы и вовлеченности публики в ее повествование им еще надо совершенствоваться. Пока им не хватает каких-то глубоких эмоций, чтобы заставить зрителя переживать программы вместе с ними.

и как за эти совершенно разные эмоции (у одних на высшем уровне, а у других - на недотягивающем до) можно было поставить равноценные баллы??? bum

А вот так! Как надо, так и поставили, по понятиям 6596878m

Злые вы, девушки.
Человек старался, писал ~~печатными буквами, может, весь свой творческий потенциал на это сочинение потратил~~.
А вы хотите, чтобы она еще подумала, как соотнести свой "раскас" (с) с циферками, что в протоколах ЧР стоят. Это "пусть лошадь думает, у ней голова большая" (с)
8002510m

_________________
Хорошо быть пессимистом - ты всегда или прав, или приятно удивлен (с)

Картахена пишет:: Злые вы, девушки.
Человек старался, писал ~~печатными буквами, может, весь свой творческий потенциал на это сочинение потратил~~.
А вы хотите, чтобы она еще подумала, как соотнести свой "раскас" (с) с циферками, что в протоколах ЧР стоят. Это "пусть лошадь думает, у ней голова большая" (с)

Вот такое ощущение, что как раз лошадь у нас там в федре и думает своей большой головой, а отнюдь не человек с образованием и опытом за спиной.

Julbka пишет:: Вот такое ощущение, что как раз лошадь у нас там в федре и думает своей большой головой, а отнюдь не человек с образованием и опытом за спиной.

Вот лошадь-то как раз животное умное, может, она бы и спасла нашу родину от позора в танцах. Люди-то уже расписались в своем ~~скудоумии~~ бессилии 6512275m

Продолжение темы "Сиси все еще в коме" girl_haha

https://youtu.be/q42-F-JM0es

Возвышенное и земное

Танцы на льду: основы тренерской профессии

Автор: Заслуженный тренер, заслуженный деятель искусств России ТАТЬЯНА ТАРАСОВА

В последние годы мы то и дело слышим о том, что далеко не все благополучно в нашем танцевальном королевстве и что конца этим бедам пока не видно. Причины того, что российские спортсмены больше не выигрывают чемпионаты мира и Европы, по мнению большинства, кроются как в неумении постановщиков сделать удачную программу на интересную музыку, так и в неумении тренеров научить танцоров технично и красиво кататься, выполняя предписанные элементы. Правда, еще не так давно были времена, когда каждый тренер танцев на льду не только собственноручно учил своих спортсменов кататься, но и ставил им программы, не прибегая к услугам обширного теперь контингента постановщиков. Удивительно, но именно тогда наши спортсмены завоевывали самые высокие места и нашей танцевальной школе не было равных в мире. В ту пору наши танцы на льду двигали такие выдающиеся тренеры, как Елена Чайковская, Татьяна Тарасова, Наталья Дубова, затем эстафету приняли Наталья Линичук, Геннадий Карпоносов, Александр Жулин. С 1970 по 2010 год на мировом подиуме царили спортсмены нашей страны: 28 золотых, 18 серебряных, 12 бронзовых медалей за 40 лет доминирования на ледовой танцевальной площадке. С 2010 года и по сей день российскими танцорами не было завоевано ни одной золотой медали — только одна бронза на чемпионате мира 2013 года. В чем причина сбоя российской «танцевальной машины» и как нам вернуть былую славу? За ответами мы обратились к известнейшему тренеру страны, абсолютному лидеру неофициального зачета по количеству олимпийских чемпионов, заслуженному тренеру России, заслуженному деятелю искусств России Татьяне Анатольевне Тарасовой, которая поделилась секретами своей работы.

Спойлер:

Особых секретов нет

Сказать честно, до сих пор не понимаю, как тренер может отказаться от постановки программы и поручить это дело другому человеку? Я вообще считаю, что в фигурном катании создание программы, создание танца на льду — это и есть главная тренерская работа, а вся техническая часть — это только средство, способ достичь совершенства в исполнении задуманного. Постановка программ — это было мое счастье, это было мое любимое дело. Это же я — а не кто-то там пришлый — определяю, как мои спортсмены будут кататься в следующем году, чем будут выигрывать. Я никогда не обращалась за помощью к другим, никому не передавала это право, потому что создание программы — это только мое. Именно так я всегда понимала свою работу и так ее делала. Постановочной работой нельзя заниматься эпизодически. Нельзя ничего не ставить, а потом проснуться и сделать чемпионскую программу. Эта работа требует постоянного присутствия, и если ты ее не делаешь, то профессия от тебя уходит.

Я всегда очень много ставила: до 20 программ в сезон, это правда. Тем же Бестемьяновой и Букину, кроме основных программ, в сезоне я делала по три показательных номера, потому что считала необходимым попробовать разные стили, чтобы найти что-то новое, угадать, в каком направлении им лучше развиваться. Новые программы обдумывались мною денно и нощно, вызревали внутри настолько, что потом я выходила на лед и буквально за несколько часов ставила их своим ребятам. Каждым шагом, каждой поддержкой, прослушанной музыкой, костюмами, созданием художественного образа, созданием стиля ты наполняешь жизнь спортсменов, даешь им направление развития, даришь им новые краски жизни, которые до тебя они скорее всего не знали, не представляли, не чувствовали. Может, так не все делали, но знаю, что Елена Чайковская работала точно так же.

Уже начиная с января я подбирала музыку, потом ее в себе перерабатывала, слушала днями и часами, даже отвлечься не могла. Мой муж не мог со мной ездить отдыхать на море, потому что я вместо того чтобы лежать на пляже, только и делала, что слушала музыку, компоновала ее, говорила о ней. Музыка внутри меня распадалась на мелодии, на такты, на четверти, на восьмые доли… это не давало мне ни покоя, ни сна, ни отдыха. Каждая программа вынашивалась, как ребенок, для каждого спортсмена, для каждой пары. Именно поэтому в моей группе у ребят не было между собой зависти. У меня катались по восемь пар, и никому программы не ставились по остаточному принципу, каждому подбиралось что-то свое плюс показательный номер. Из-за этого я больше всех проводила времени на сборах — в Томске, Одессе, Северодонецке, которые длились всегда по 40 дней. Мы работали на льду по 12 часов в сутки с одним выходным в неделю, но возвращались в Москву с уже готовыми и накатанными программами.

Когда меня спрашивают: в чем секрет вашего успеха, я отвечаю, что особых секретов нет. Просто надо много творчески работать, быть очень образованным человеком, продолжать постоянно насыщаться знаниями из разных сфер искусства и культуры. Этот багаж будет рождать ассоциации, будить фантазию, требовать воплощения этих идей, то есть желание ставить программы должно быть как наваждение, как страсть. Если такого желания нет, то, наверное, не надо и браться. Композитор Дмитрий Шостакович как-то сказал по этому поводу: «Если ты можешь не писать музыку, то, пожалуйста, не пиши».

Чувствовать профессию

Я с детства занималась хореографией: у нас на СЮП хореографы давали нам настоящий балетный класс, а потом мне хореографию преподавала Елена Чайковская. Когда в 20 лет я начала тренировать, то уже сама училась хореографии — занималась самообразованием, много читала, ходила на все балетные спектакли (только «Кармен» в исполнении Майи Михайловны (Плисецкой. — Прим. ред.) я видела, наверное, раз 20-30), часто бывала на репетициях, практически была помешана на балете, как и до сих пор. Я общалась с выдающимися балетмейстерами нашей страны и вообще была дружна со многими балетными: с Катей Максимовой и Владимиром Васильевым, с Юрием Григоровичем, Дмитрием Брянцевым и другими. Когда я работала в Америке, то ходила в Нью-Йорке по субботам-воскресеньям в классы: там любой может купить билет и прийти на занятия по классической хореографии или модерну и смотреть, сидя на полу, или встать в 20-ю линию и учить хип-хоп. Каждый так проведенный день у меня отпечатывался в памяти на всю жизнь как большой подарок. Все это, конечно, оставалось в сознании, как, впрочем, и художественная литература, и музеи, и драматический театр — и все это будило воображение для того, чтобы самой создавать. Помню, как я бредила идеей поставить в своем ледовом театре «Все звезды» все европейские мюзиклы. Мы их поставили, это был большой цикл спектаклей, который назывался «Русские на Бродвее», потому что нам пришлось переименовать их. Я, когда оглядываюсь, вспоминаю, сколько всего было сделано-переделано, и всегда с нуля, и всегда было громадье каких-то планов…

У меня никогда не было диплома балетмейстера, но я эту профессию в себе чувствовала. Сейчас у каждого тренера очень много помощников: хореографы, акробаты, тренеры ОФП, специалисты по бальным танцам, и это правильно. В мое время у нас тоже были помощники, потому что танцы на льду требуют много различных знаний и умений. Например, акробаты нужны для того, чтобы во время выполнения поддержек спортсмены не вывихнули и не сломали запястья и кисти рук, а для этого надо хорошо знать хваты; знать, как выполнять перевороты в верхней и что делать в нижней позициях. Конечно, акробат или хореограф-репетитор могли предложить что-то свое, но это всегда был нюанс, штрих к общему полотну. Хореографы в наши дни были нужны для того, чтобы нарабатывать хореографический опыт, совершенствовать красоту движения, отрабатывать поставленные программы. Например, у Климовой и Пономаренко каждый день был балетный класс, потому что Марина признавала только балетных хореографов. Я всегда присутствовала на их ежедневных занятиях, потому что весь тренировочный процесс должен идти на глазах у тренера, он ничего не должен выпускать из своих рук, должен знать, как развиваются его ребята. Может быть, другие тренеры так не могут или не хотят делать, но я эту работу никогда никому не оставляла. Правда, иногда я специально хотела, чтобы мои спортсмены знали чужую руку, и постановку одной из трех программ могла, хотя и редко, доверить другому человеку. Мне, например, нравилось, как ставит балетные миниатюры Дмитрий Брянцев (хореограф, главный балетмейстер Московского академического музыкального театра им. К.С.Станиславского и В.И.Немировича-Данченко. — Прим. ред.), и я приглашала его. К тому же мы с ним дружили, следили за творчеством друг друга. Но и в этом случае я всегда определяла направление программы и музыку, с которой можно выиграть.

Точное попадание

Постановщик должен думать о выборе музыки не только в том смысле, чтобы она подошла его спортсменам, но и чтобы публика с судьями могла ее понять и почувствовать, ведь не каждое произведение способно пробудить яркие эмоции. Но если ты сам ощущаешь, что можешь создать какую-то уникальную программу, что мелодия тебя волнует, что спортсмены смогут, а публика откликнется, — вот тогда можно попробовать что-то новое. Но в любом случае надо знать, когда и где пробовать и рисковать.

Каждый сезон мы должны ставить новые программы, а волнующей музыки гораздо меньше, чем всем нам хотелось бы. Именно поэтому без конца пользуется успехом «Призрак Оперы», «Кармен» и прочее, потому что эти произведения уже определенно с точным попаданием. Те же Торвилл — Дин никогда не брали «проходящей» музыки: для своей олимпийской программы они взяли «Болеро», которое хорошо известно своим воздействием на людей. Но если уж ты берешь неизвестную или сложную музыку, тогда должен очень хорошо знать, чего ты хочешь и как ты этого добьешься. Возможно, поэтому мне не совсем понятен выбор композиции для произвольного танца Вирчу — Моир на Олимпиаде в Сочи, потому что, на мой взгляд, они могли бы найти музыку в том же ключе, но в десять раз интереснее. Им было нужно такое произведение, которое само бы вело их и весь зал, а не то, которое надо тянуть самим. Мне кажется, что и Марина Зуева перемудрила: возможно, думала, что русская публика оценит Глазунова и Скрябина, но не попала. Жаль, что она не выбрала Георгия Свиридова — это абсолютный гений русской музыки. Его цикл на повесть Пушкина «Метель» был бы близок нашему зрителю, потому что там есть все: дорога, бубенцы, любовь, слезы…

В свое время мне очень тяжело далась произвольная программа для Грищук — Платова на Олимпиаду в Японии в 1998 году. Я в тот год никак не могла найти нужную композицию, хотя представляла, чего хочу. Уже начало поджимать время, уже пора было ставить, а я все еще была без музыки. Я ходила в музыкальные магазины как на работу каждый день, слушала и слушала музыку, уже потратила около 5 тысяч долларов на всякие диски, и все бесполезно. Я уже, честно говоря, начала впадать в отчаяние, но тут один продавец в магазине просто сжалился надо мной и стал расспрашивать, что я ищу. Я принялась объяснять, что мне бы хотелось найти такую музыку, чтобы она развивалась, нарастала по спирали, как болеро, но не болеро. Это должна быть такая музыка, чтобы через нее можно было понять всю жизнь человека в спорте от первых шагов до олимпийской вершины, чтобы она рассказывала о том, как он подошел к своей цели, и у него сейчас есть всего один-единственный последний шанс. Любая жизнь, какая бы ни была, все равно заканчивается, и путь спортсмена к Олимпу — это трагедия и триумф одновременно. Я объяснила все это продавцу, потому что была совершенно повернута на своей идее, и он мне дал диск Майкла Наймана с композицией «Мемориал».

Потом на меня начал постоянно накатывать страх, что моя придумка Оксане и Жене не понравится, потому что меня с этой музыкой никто не понимал и не поддерживал. Когда мой муж услышал «Мемориал», то сказал, что я ненормальная, что эту музыку 20-тысячный зал слушать не будет, что это провальная идея и прочее. Но я стояла на своем, потому что знала, что я эту программу сделаю, потому что ее чувствую. Эту произвольную программу я собирала медленно, по крупицам. Время звучания композиции — около 12 минут, а мне надо было почти в три раза короче. Я сначала урезала до восьми минут, потом до шести, после чего «добила» уже до нужной нормы. Затем ее надо было заново чисто записать как единую мелодию. У меня есть товарищ, звукорежиссер Гена Папин, который много работает с Андроном Кончаловским и другими режиссерами. Так он выискал «окно» в студии звукозаписи на Мосфильме, вызвал музыкантов — их было семеро — и с каждым записывал по дорожке. Мы работали восемь часов, время уже вышло, а мы не успевали закончить. В студию пришел Никита Михалков на запись звука к своему фильму, а нам еще оставалось до конца полтора-два часа работы. Я его умоляла дать нам время, и он, видя, в каком я состоянии и понимая, что я делаю что-то такое, что меня нельзя трогать, согласился. И вся его съемочная группа — а это было человек сто — ждала, когда мы закончим, сознавая важность процесса. Когда на Олимпиаде в Нагано Оксана с Женей прокатали эту музыку, они смогли произвольной программой поставить финальную точку в своей спортивной истории.

Быть в состоянии

Все тренеры, которых мы называем в последнее время ведущими в танцах на льду, работают именно в этом творческом ключе. Я имею в виду Марину Зуеву, Игоря Шпильбанда, Анжелику Крылову, а также Мари-Франс Дюбрей и Патриса Лозона. Если говорить о работе наших тренеров, то Ира Жук и Саша Свинин в последнее время сами ставят программы, которые очень идут их спортсменам и выделяют их из общей массы. В прошлом году произвольная Степановой — Букина под Тhе Beatles была вообще потрясающей для тех, кто понимает.

Мне нравится, как в постановочном плане развивается Петя Чернышев, который сам к тому же хорошо владеет коньком. Я считаю, что тренер должен выходить на лед в коньках и показывать. Стояние за бортом я не приветствую, я сама каталась до последнего, пока могла. Но если говорить о том, что мне за многие годы действительно понравилось, даже не то чтобы понравилось, а просто потрясло, — это программа Саши Жулина для еще юниоров Ильиных — Кацалапова на музыку из «Списка Шиндлера». Это было уже лет пять назад: я пришла на прокаты, а там Лена с Никитой катали эту программу. И с первой секунды, как они поехали, меня накрыли такие сильные чувства, что я плакать начала почти сразу и плакала всю программу, потому что это была сильная, пронзительная драматургия. Лена была необыкновенна в той музыке: маленькая, испуганная, многое пережившая девочка. То, что они тогда смогли показать, живет в моей памяти до сих пор.

Меня часто спрашивают, почему программа Пападакис — Сизерон под музыку Моцарта произвела на всех в прошлом году такое впечатление. На мой взгляд, тут дело было даже не в программе, не в шагах и поддержках. Дело было в их состоянии, из которого они ни разу не выпали. Они не видели ни судей, ни публики, ни телекамер, они сами находились под гипнозом музыки и драматургии. Это было удивительно атмосферное катание. Они не сфальшивили ни разу, хотя быть органичными на соревнованиях под пристальным взглядом судей очень тяжело, но они были. Этим всех нас и взяли.

Без техники нет фантастики

Я вспоминаю программы Дэвис — Уайта, поставленные Мариной Зуевой, но я их вспоминаю не столько из-за их программ, сколько из-за их филигранной техники владения коньком. Их «Летучая мышь» была просто конец света! Я была у них на тренировках и видела, как они пахали. Все программы были построены на технике, которую они накатывали по восемь часов на льду. Уму непостижимо, сколько раз они проходили за тренировку программу, сколько раз она взлетала на его плечи. Меня даже дрожь била оттого, сколько и как работают люди. Чтобы поднять зал, хорошо поставленной программы недостаточно, спортсмен никогда не сможет дойти до самого верха, не имея хорошей техники катания. Программа — это слова, которыми ты говоришь со зрителями, а элементы — это буквы, которыми ты эти слова пишешь. Ты же не можешь забыть буквы? Или писать каракулями? Для каллиграфического почерка на льду нужна кропотливая базовая работа, потому что каждый катается немножко по-разному: у одного один угол сгибания ноги, у другого — другой, одному локоть надо поднять, другому опустить и проч. Техника каждого элемента постоянно шлифуется, буквы собираются в слова, а слова в рассказ или даже в стихи.

Все время происходит техническая работа над каждым шагом и поворотом, а параллельно идет исключительно режиссерская работа над каждым жестом, взглядом, каждой мизансценой, и в какой-то момент в танце появляется душа, которая делает его живым. Можно, конечно, уповать на разные постановочные хитрости и секреты балетмейстерской профессии, но в основе всего лежит умение хорошо выполнять движения и слышать музыку, — тогда зал будет аплодировать стоя.

Я случайно наткнулась в Интернете на запись, как Бестемьянова с Букиным катали оригинальный танец на Олимпийских играх. Мама дорогая! Там каждый шаг был вычищен до блеска! Было пройдено 100 тысяч километров этих шагов, каждый взгляд доведен до совершенства и каждый жест, потому что кисти — это то, из чего выходит музыка: из души и из кончиков пальцев. И вот когда это сделано, то можно из спортсмена вытащить индивидуальность, чтобы она заиграла, а потом чуть-чуть погасить, чтобы перебора не было.

Не продается вдохновенье

«Химия» возникает, только если спортсмены способны катать программу вдохновенно. Мне было важно этого добиться. Все придумал и всему научил тренер, а у них должно быть ощущение, что это все они сами придумали, сами поставили и вообще это их история. Должна произойти как бы трансплантация программы в их плоть и кровь, программа должна полностью вжиться в них и пустить корни, тогда они будут ее катать как полет собственной души. Это должна быть не просто вкатанная, а прожитая ими программа. Для этого ты и работаешь.

В 1984 году я делала Бестемьяновой и Букину показательный номер на музыку романса «Я встретил вас», который посвятила необыкновенной истории любви двух людей. Известнейший человек в музыкальных кругах Анаида Степановна Сумбатян — она была педагогом моего Володи (Владимир Крайнев — выдающийся российский пианист, народный артист СССР, супруг Татьяны Тарасовой. — Прим. ред.) — в 80 лет ушла от мужа, потому что вновь встретила человека, которого полюбила еще 40 лет назад, а эта встреча спустя годы разбудила все чувства. Этот показательный номер был моим посвящением Анаиде Степановне и торжествующей силе любви. И хотя я уверена, что никто — ни Наташа с Андреем, ни зрители — понятия не имел, какой смысл несла эта программа, залы поднимались, когда они ее исполняли. Этот номер был необычен еще тем, что в нем звучала только музыка романса, а стихи на русском языке читал наш замечательный актер Михаил Козаков. Он откликнулся на мою личную просьбу записать их на фоне музыки, потому что тоже был ошеломлен такой любовью. И хотя иностранцы по-русски ничего не понимали, они все равно вставали в конце номера, потому что все было ясно и без слов.

Недавно я пересмотрела показательный номер Родниной — Зайцева под «Метель» Свиридова — это было очень музыкально сделано. Георгий Свиридов был талантливейшим русским композитором, считаю, совершенно незаслуженно забытым. «Время, вперед!» — это гениальная музыка, сколько в ней страсти и русской широты, и как ее катали Роднина с Зайцевым! Олимпийская программа Грищук — Платова, почти все программы Кулика, Ягудина — все это были событийные вещи, это были программы, в которых мне не стыдно ни за один свой шаг. То было высшее проявление тренерского и исполнительского искусства — и как можно кому-то передать эту работу?

Помню произвольную программу Климовой — Пономаренко на музыку Баха «Воздух», но я ее назвала «Возвышенное и земное», потому что таковой для меня является та грандиозная работа, которую совершает или должен совершать тренер. И не потому, что я так считаю, а потому что это действительно всегда было и будет возвышенным и земным.

Досье

Татьяна Анатольевна Тарасова

Мастер спорта СССР международного класса. Заслуженный тренер РСФСР. Заслуженный тренер СССР. Заслуженный деятель искусств РФ.

Родилась 13 февраля 1947 года.

Ученики Татьяны Тарасовой выиграли в общей сложности 41 золотую медаль на чемпионатах Европы и мира, а также 8 золотых олимпийских медалей в трех дисциплинах фигурного катания:

Ирина Роднина — Александр Зайцев (парное катание, 1976, 1980).
Наталья Бестемьянова — Андрей Букин (танцы на льду, 1988).
Марина Климова — Сергей Пономаренко (танцы на льду, 1992).
Екатерина Гордеева — Сергей Гриньков (парное катание, 1994).
Илья Кулик (мужское одиночное катание, 1998).
Оксана Грищук — Евгений Платов (танцы на льду, 1998).
Алексей Ягудин — (мужское одиночное катание, 2002).

Награды и звания:

Лауреат национальной премии «Россиянин года» (2007) за создание уникальной российской школы фигурного катания на коньках, ставшей эталоном качества, стиля и успеха в мировом спорте.
Орден Почета (2007) за большой вклад в развитие физической культуры и спорта и многолетнюю плодотворную деятельность.
Орден «За заслуги перед Отечеством» 3-й степени (1998) за высокие спортивные достижения на XYIII зимних Олимпийских играх.
Два Ордена Трудового Красного Знамени (1980, 1988).
Орден Дружбы народов (1984).
Орден «Знак Почета» (1976).

http://mosfigurist.ru/?p=1530

Tatiana 24 пишет:: Продолжение темы "Сиси все еще в коме"

Ага. А Герман68 ещё предложил гифку Naturprodukt для полного освещения темы

Цитата :: ~~Вика на коленях уговаривает Никиту не покидать ее~~

БЕСЕДКА - Танцевальные дуэты - Страница 37 Tumblr_o15bueInXu1ugfyvao1_500

Naturprodukt пишет:: Герман 68, любопытно, почему никто в фантазиях не уводит Вику)) Пусть это будет гифка "Теперь я буду танцевать с тобой, ~~Гийом~~".

_________________
#ЛенаВернисьНаЛёдВСпортТанцевать!

Девочки со Всякой Всячины сегодня вспомнили своё первое произведение на тему нашего ФК, написанное ещё в 2013 году. Надо бы его поставить в какой-то соответствующей теме, но я не знаю в какой 6512275m

ибо затронуты все интересы нашего федро. И раз уж мы начали ржач здесь, здесь же и выложу их первый сценарий.

------------------------------

«Гараж» на новый лад, или кто же все-таки не тянул?

Плакать надоело, так что остается только смеяться.
Ну да, опять Меньшов, опять Европа. Сравнения напрашивались-напрашивались, и допросились. :)

Сказочка по мотивам. Авторы мотивов: Э.Рязанов, Э. Брагинский. ;)
При участии: naturprodukt и еще группы товарищей. Дадут добро - впишу их сюда. :)

Для нефигурнокатательных читателей краткое содержание предыдущих серий:

1. Принято решение заменить фигуриста Меньшова на Ковтуна на ЧЕ

2. Замена Меньшова на Ковтуна всколыхнула мир фигурного катания России

3. Российские фигуристы проводят в интернете акцию в поддержку Меньшова

4. Обращения в поддержку фигуриста Меньшова отправлены в адрес Мутко

5. Мутко: Вопрос о замене фигуриста Меньшова на Ковтуна обсудят в январе

БЕСЕДКА - Танцевальные дуэты - Страница 37 Tumblr_nw0y5eGYoR1r0efm6o1_1280

БЕСЕДКА - Танцевальные дуэты - Страница 37 Tumblr_nw0y5eGYoR1r0efm6o1_1280

За биографии фигурантов отдельное спасибо www.fskate.ru. За картинки спасибо интернету. :)

Итак: действующие лица и исполнители

Гуськов – Константин Меньшов, талантливый, но невезучий российский одиночник

Жена Гуськова (Немоляева) – Е.В.Рукавицын, тренер Меньшова

Правление: Аникеева (Саввина) – А.В. Шеховцова, наш человек в танцах на льду

Сидорин (Гафт) – А.Г. Горшков, президент ФФКР

Карпухин (Невинный) – В.Н. Писеев, гендиректор ФФКР

Профессор – А.Н. Мишин , уважаемый российский тренер

Дочка профессора (Остроумова) – Артур Гачинский, молодой талантливый одиночник, воспитанник А.Н.Мишина

Сын Милосердова (Костолевский) – Максим Ковтун, юниор, внезапная последняя ОИ-надежда, воспитанник Т.А. Тарасовой и Е.Г. Буяновой (Водорезовой), которой не хватило места в сказке

Милосердов – Т.А. Тарасова, еще один уважаемый российский тренер

Жених (Брондуков) - Евгений Плющенко, сами знаете кто

Хвостов (немой, Мягков) – Максим Траньков, парник, олимпийская надежда со сложным характером

Фетисов (Бурков, продавший родину за гараж) – Дмитрий Соловьев, танцы на льду, условная первая пара страны

Ветеран – Илья Ткаченко, танцы на льду. Условная третья пара страны

Дама в шапке – Е.А.Чайковская, еще один уважаемый тренер

Начальник отдела насекомых (Рязанов) – Алексей Урманов , бывший одиночник, ОИ-чемпион, ныне тренер Жана Буша

Друзья и родственники кролика: Группа болельщиков Ковтуна (Хор №1), группа болельщиков Меньшова (Хор №2)

Конец декабря, Сочи. Тренерский совет подводит итоги чемпионата России

Шеховцова: Ну что ж, товарищи, пора подводить итоги. Чемпионат России проведен на высшем уровне – ни один непроверенный человек на трибуны не попал, проверку никто не прошел ТВ-трансляции проданы так, что кроме японцев никто концов не найдет. В общем, предлагаю признать организацию чемпионата удовлетворительной. Кто за?

Все поднимают руки, Рукавицын тянет обе.

Горшков: Также вынуждены вас ограбить – сдавайте по энцать рублей. Сами понимаете, впереди чемпионат Европы – судьи, уровни, то, се. А, ну и вот еще один вопрос… Как вы знаете, у нас скоро конец света Олимпиада в Сочи. Если бы не она, то… но… т.к. она… того на этого… товарищ директор...

Писеев: Да что вы мямлите! Короче, третьим номером на ЧЕ должен ехать кто-то молодой. У мужчин.

Не успевший опустить руки Рукавицын делает круглые глаза и начинает напоминать памятник Винни-Пуху после полета на воздушном шарике.

БЕСЕДКА - Танцевальные дуэты - Страница 37 Tumblr_nmwl3k4fiZ1r0efm6o1_1280

БЕСЕДКА - Танцевальные дуэты - Страница 37 Tumblr_nmwl3k4fiZ1r0efm6o1_1280

Горшков: В общем, мы считаем, что вместо Меньшова должен ехать Ковтун. Он молодой, тренер у него ТАТ, опять же… Кто за?

Шеховцова: А кто не будет брать – отключим газ.

Народ медленно начинает поднимать руки. Леонова воздерживается. Рукавицын выходит из ступора.

Рукавицын: Как Меньшов? Опять Меньшов?! Да сколько ж можно! Люди, стойте, не голосуйте! Вы же потом себе этого не простите!

Разбежавшись, плюхается на стол с протоколами.

Правление хором: Тренер Меньшова, вы что, с ума сошли?

Рукавицын: Вот так всегда-а! Квады прыгает Меньшов, а в Париж за шмотками другие едут! И вот опять – всех в Загреб, а моего Костика в Тве-е-ерь? (1)

Правление хором: Тренер Меньшова, прекратите истерику!

Внезапно через толпу пробивается Траньков, и с воплем: «Тут все куплено!» приземляется рядом с Рукавицыным.

Траньков: Никакого воспитанника какой-то там ТАТ мы в члены сборной не принимали!

Шеховцова: Как вы смеете называть Татьяну Анатольевну какой-то и никакой?!

Траньков: Ха! Я еще и не так могу! Можете в моем твиттере посмотреть!

Горшков с Шеховцовой пытаются стащить протестантов со стола, Рукавицын судорожно жует протоколы, Траньков одной рукой отправляет в твиттер сообщения типа: «Атас, наших бьют! Я вам всем покажу! Вставай, проклятьем заклейменный!». Алексей Урманов спит, прижавшись щекой к статуе тройного тулупа.

Шеховцова: Да вы что, ополоумели все? Как вы не понимаете! Это решение согласовано, подписано… Да у Ковтуна одни компоненты ого-го какие! Если вы приподниметесь, мы вам протоколы покажем!

Голос из зала: Ага, знаем мы ваши протоколы! В стране из-за них грибной дефицит уже!

Рукавицын, спрятав за пазуху недожеванное: Тем более я все равно их уже съел!

Леонова поднимается с кресла. Пока она толкает речь, рядом встают Соловьев и Ткаченко с транспарантом. Под дверью начинают собираться начитавшиеся твиттера болельщики. Урманов спит.

БЕСЕДКА - Танцевальные дуэты - Страница 37 Tumblr_mg0h7jSGRI1r0efm6o1_500

БЕСЕДКА - Танцевальные дуэты - Страница 37 Tumblr_mg0h7jSGRI1r0efm6o1_500

Транспарант

Леонова: Товарищи, дайте мне слово!

Писеев: Да хватит уже, наслушались! Пойдемте по домам! Новый год скоро!

Леонова: Ничего у вас не получится, я дверь заперла.

Плющенко дергает ручку двери

Плющенко: Черт! Алена, выпусти меня, у меня там жена рожает! Она же там запросто без меня родит!

Леонова: Да отстаньте вы, Евгений Викторович! Вам сколько лет? Можно подумать, она у вас первый раз рожает!

Плющенко: У меня – в первый!

Леонова: Ой, надо же. Нет, не могу, а то все вырвутся.

Плющенко: Тогда я выпрыгну в окно!

Правление с криком: "Куда-а!" в прыжке вцепляется в Плющенко мертвой хваткой.

Леонова: Да дайте сказать! Товарищи, мы поступили непорядочно! Костя честно заработал место на ЧЕ, он весь сезон хорошо катался! Это не по-спортивному!

Горшков: Зато по регламенту!

Соловьев и Ткаченко: Да! Мы поддерживаем! Даешь Костю на Европу!

Писеев: Ха, фигуристочка, чья бы корова мычала про спортивный принцип! Забыла как тебя с четвертого места на Европу отправляли? Сейчас вы все тут договоритесь – вообще никуда никогда не поедете! Особенно ты, как самый старший=бесперспективный.

Тычет пальцем в Ткаченко. Ткаченко бледнеет и садится.

Леонова: Что ж, если большинство решит меня исключить из сборной, я возражать не буду!

Соловьев: Да вы что? Я ради этого родину продал!

Шеховцова: Попрошу факт продажи Родины занести в… а.

Мрачно смотрит на Рукавицына.

Горшков: Что?! Во Францию намылился?! Не отпущу! Одну уже отпустили, хватит!

БЕСЕДКА - Танцевальные дуэты - Страница 37 13412973391

БЕСЕДКА - Танцевальные дуэты - Страница 37 13412973391

Гачинский: И почем нынче переход во Францию?

Соловьев: Да какая Франция! Тренера мы поменяли! А мы ведь с ней считай с самого детства, эх.

Шеховцова: Аа, ну это ладно. Но все остальные пусть и не думают до конца света о таком! (2) Так, ладно! Что вы предлагаете?

Хор из-за двери: Мы тут посоветовались и решили, что нужно взять все результаты за текущий сезон и сравнить прыгнутый контент, непрыгнутый контент, потенциально возможный контент, статус соревнований, возраст, и послать Ко… мм-фф…

Хор №2: Меньшова!

Хор №1: Вечно вы, питерские, своих тащите!
Хор №2: Ага, вы, московские, можно подумать, не тащите! А у Кости результаты!

Хор №1: У Максима тоже результаты!
Хор №2: Юниорские!

Хор №1: Вот именно! А вашему Меньшову уже тридцать!
Хор №2: Двадцать девять! И вообще, при чем тут возраст?

Хор №1: При том! Надо молодежь продвигать!
Хор №2: Обпродвигались уже! И где та молодежь? Угробилась вся! А Костя вот он!

Хор №1: И толку? У Ковтуна все получится!
Хор №2: Не получится! А у Меньшова получится!

Хор №1: Ха-ха-ха!
Хор №2: Вот именно – ха-ха-ха!

За дверью начинается драка.

БЕСЕДКА - Танцевальные дуэты - Страница 37 77180215

БЕСЕДКА - Танцевальные дуэты - Страница 37 77180215

Мишин: А я предлагаю послать Меньшова!

Встает рядом с Леоновой.

Шеховцова: Профессор, вы не туда встали.

Мишин: Я встал, куда надо!

Плющенко: Ага! Я тоже встану туда, куда надо!

Все мрачно смотрят друг на друга.

Горшков: Ладно, сдаюсь. Предлагаю жребий.

Траньков: Хорошо! Пусть тогда все тянут жребий! Только сначала нужно выкинуть из списка к чертовой матери блатных! Во-первых, Ковтуна! Во-вторых, Гачинского! У них с профессором Лиза едет, хватит с них и одного места!

Ковтун: А, ну и по...фиг! Охота была ноги ломать.

Гачинский: Вот спасибо, Алексей Николаич! Нашли время принципиальность проявлять!

Траньков: Так, я помечаю крестиком одну бумажку! Кто пожертвует свою шапку?

Чайковская: Я могу!

Шеховцова: Имейте в виду – тот, кто вытащит бумажку с крестиком, потом поедет на мир добывать ОИ-путевки.

Горшков: Три! (3)

Рукавицын: Ой.

Все, включая Рукавицына (уфф!), вытаскивают пустые бумажки.

Траньков: Не понял. Кто не тянул жребий? А ну признавайтесь!

Все размахивают своими клочками бумаги. Поднимается гвалт. Просыпается Урманов.

Хор: ААА!

Траньков, сочувственно: Алексей Евгеньевич! Вытащите эту бумажку, счастливый вы наш!

КОНЕЦ

Примечания:

(1) -В Загребе пройдет чемпионат Европы-2013. В Твери - финал Кубка России, где как бы будут определять участника ЧМ, выбирая между Меньшовым и Гачинским. С учетом результатов Воронова и Ковтуна на ЧЕ. Сами прикиньте шансы Меньшова.

(2) - до ОИ в Сочи все переходы спортсменов от тренера к тренеру только с разрешения ФФКР.

(3) - на Мире-2013 от России один участник. Чтобы получить три путевки на ОИ, ему нужно занять первое или второе место. Чтобы получить две - попасть в десятку.

Автор p-fox

http://www.sports.ru/tribuna/blogs/owl_house/405440.html

Что-то я запамятовала... А нам чего надо на мире завоевать, чтобы три квоты вернуть?

Julbka пишет:: Что-то я запамятовала... А нам чего надо на мире завоевать, чтобы три квоты вернуть?

Чтобы сумма мест обеих пар была не больше 13?

Картахена пишет:

Julbka пишет:: Что-то я запамятовала... А нам чего надо на мире завоевать, чтобы три квоты вернуть?

Чтобы сумма мест обеих пар была не больше 13?

Значит правильно помню.
Эх... Хорошо бы две хотя бы сохранить...

Julbka пишет:

Картахена пишет:

Julbka пишет:: Что-то я запамятовала... А нам чего надо на мире завоевать, чтобы три квоты вернуть?

Чтобы сумма мест обеих пар была не больше 13?

Значит правильно помню.
Эх... Хорошо бы две хотя бы сохранить...

Мне кажется, и три можно добыть (а что, пускай ЧГГ расстараются, отработают свои авансы и кредиты, хе-хе 37922-5

).
Я оптимистично рассчитываю ~~на медаль~~, что БС ниже 6 места не должны занять, да и Карамелек спихнуть с 5 тоже реально. Ну и Глазам при таком раскладе надо сильно постараться, чтобы рухнуть ниже 7-8 (и вообще, может, они нам злато принесут mr47_04