Алексей Юрьевич, вы довольны выступлением своих подопечных?
– Самим выступлением – вполне. Я не очень доволен баллами, которые получили ребята. Уровень сложности их катания был оценен арбитрами достаточно низко. И, кстати, не только их. Почему? Сложный вопрос… Практика показывает, что российских танцоров судьи не очень любят: при каждой возможности норовят срезать оценку. Может, сказалось и то, что в этом сезоне Илью с Катей еще толком никто не видел. Из-за травм и проблем с визами до начала розыгрыша Гран-при мы не смогли принять участие ни в одном из официальных турниров. Соперники же «засветиться» успели, и потому арбитры нынче отнеслись к ним более либерально.
– Летом ваша пара начала сотрудничать со знаменитым российским тренером Игорем Шпильбандом, уже много лет работающим в США. Чья это была инициатива?
– В течение нескольких лет ребята работали только со мной и нашим хореографом. В какой-то момент я понял: им нужен новый импульс. Свежие идеи, другие лица, смена обстановки – все то, что может обогатить кровь кислородом. Этот ход, считаю, оправдал себя. Катание Ильи с Катей стало легче, на 20 – 25% увеличилась их скорость передвижения по льду. Сотрудничество со Шпильбандом будет продолжаться, поэтому я рассчитываю на дальнейшие улучшения. У него в Детройте есть все условия для плодотворных тренировок. Хотя у нас в Одинцове – не хуже.
– Не страшно собственными руками отдавать учеников такому опытному и маститому коллеге?
– Я сам тоже опытный и маститый. И также работаю с учениками Игоря, передаю им свои знания и опыт. Да и потом для меня главное – добиться улучшения катания и роста результатов. Какими путями, это уже второй вопрос. Сидеть собакой на сене и не подпускать к своим воспитанникам других специалистов мне кажется неправильным и глупым.
– Далеко не все наши тренеры рассуждают таким образом. Да и у вас негативный опыт, когда фигуристы уходили к более «раскрученным» специалистам, уже был. Сначала к Наталье Линичук переметнулись Албена Денкова и Максим Ставиский, затем их примеру последовали Оксана Домнина с Максимом Шабалиным.
– У меня с ребятами подписан договор о сотрудничестве. Хотя практика показывает: если стороны надумали расстаться, никакие контракты не помогут.
– Изначально предполагалось, что консультировать вас Шпильбанд будет вместе со своим постоянным хореографом Мариной Зуевой. Неожиданный распад этого тренерского дуэта, случившийся весной, не нарушил ваши планы?
– Мы, конечно, хотели, чтобы Марина приняла участие в этой работе. Лишний взгляд никогда не мешает; тем более если это взгляд такого опытного специалиста. Но они сейчас находятся в состоянии конфликта, пришлось выбирать. Я с Игорем знаком очень давно, договаривались о сотрудничестве мы с самого начала именно с ним. Переигрывать что-то я посчитал некорректным – коней на переправе не меняют.
– У вас в тренерской команде тоже произошли серьезные изменения. Многолетний хореограф вашей группы Сергей Петухов решил сменить обстановку и теперь работает с Александром Жулиным. Неужели он приревновал к Шпильбанду?
– Нет, одно с другим никак не связано. Петухов ушел еще в конце прошлого сезона, перед чемпионатом мира. Расстались мы по-хорошему, никаких скандалов не было. И о моем решении поехать на подготовку в США Сергей знал, мы этот вопрос обсуждали.
– В минувшем сезоне судьи критиковали Рязанову с Ткаченко за отсутствие в программе четкого ритма, на одном из турниров даже снизили оценку за это. Вы сделали выводы из прошлых ошибок?
– Считаю, это опять был политический момент. Вот смотрите: некий арбитр снизил ребятам оценку якобы за неправильный ритм. После этого мы весь год катали ту же самую программу, и ни одной претензии по поводу музыки не слышали. Получается, дело совершенно не в ритме, а в инициативе конкретного рефери, сидевшего в тот момент за судейским столиком. Хотя мы все равно решили подстраховаться. В нынешнем сезоне программы у ребят состоят из нескольких частей, и все они разные.
– С Ильей Ткаченко вы работаете едва ли не с мальчишеского возраста, Катя Рязанова пришла в вашу группу несколько лет назад. Кого труднее подобрать для танцевального дуэта – партнера или партнершу?
– Вообще с поиском мальчиков проблем больше. Но в данном случае произошло все наоборот. Ткаченко сменил несколько партнерш, одной из них была моя дочь Настя. Увы, она получила травму, и пара распалась. Потом он катался с Марией Монько и американкой Изабеллой Тобиас. Последний альянс получился недолгим, длился всего полгода, хотя у него была перспектива. Однако возникла проблема с гражданством: для выступления на соревнованиях либо Илье нужно было получать американский паспорт, либо Изабелле – наш. Вот и получилось, что три года назад он встал в одну пару вместе с Катей. И, похоже, не жалеет.
– У вас ведь есть еще один сильный дуэт – юниоры Евгения Косыгина и Николай Морошкин. Какие задачи стоят в нынешнем сезоне перед ними?
– Одну задачу они уже выполнили – вышли в финал юниорского Гран-при. Теперь следует попасть на чемпионат мира своей возрастной категории. Для этого нужно пройти отбор на первенстве России. Все шансы для этого у Жени с Колей есть: в юниорском рейтинге страны они стоят на достаточно высоком третьем месте.

-- Алексей Юрьевич, после чемпионата мира вы с ребятами без перерыва начали подготовку к новому сезону и отправились к Игорю Шпильбанду в США.
-- Так и было. Мы с Катей и Ильей из Канады переехали в Детройт. Сделали двухдневный перерыв, и вышли на работу. Такой график был спланирован заранее: вся группа Игоря Шпильбанда с ходу приступила к тренировкам. Конечно, пришлось тяжело. Все спортсмены и тренеры после чемпионата мира были очень уставшие. Но решили не делать перерыва. Сразу включились в работу, потому что имелись определенные идеи, наработки, хотелось поставить программы «по горячим следам».
-- Что можете сказать о новых программах?
-- Кате и Илье уже сделали обе программы. Мне кажется, получилось очень неплохо. Хотя специалисты еще выскажут свои мнения, это в любом случае будет полезно. В работе над программами привлекли постановщицу с Бродвея. Вообще, в постановках программ участвовало много новых специалистов. Среди них Барбара Фузар-Поли, специалист по бальным танцам из России Елена Гиненко, тренер по акробатике из Цирка дю Солей Алексей Карулин. Он, кстати, приехал с нами в Одинцово, и сейчас помогает Евгении Косыгиной и Николаю Морошкину.
Все ребята нашей группы очень много работают над поддержками. Для новых программ Кате и Илье мы сделали совершенно новые поддержки. Думаю, получилось интересно.
-- Как работалось над обязательным танцем – финнстепом?
-- Очень много времени уделили финнстепу. Нам много помогал немецкий фигурист Рене Лозе, который выступал в паре Кати Винклер. Он очень грамотный специалист в этом вопросе.
-- Евгения Косыгина и Николай Морошкин были с вами на сборе в США?
-- Они присоединились чуть позже, через две недели после начала нашей работы. Ребятам мы также сделали новые программы. Произвольный танец – фламенко, над которым с ребятами работала Кристина Скотт. Именно она ставила программы канадскому дуэту Тесе Вирчу – Скотту Мойру в олимпийский сезон.
-- Теперь планируете взять отпуск?
-- Да, 25 мая все уходим в отпуск. После отдыха улетаем в Америку, и 10 июня там выходим на лед.
-- Многие фигуристы, чтобы не растерять форму, в межсезонье участвуют в различных шоу. Каковы планы ваших учеников?
-- Шоу не планируем. В конце июля хотим принять участие в международном турнире, который проводится в Лейк-Плесиде. В соревнованиях участвуют только танцевальные дуэты. Ежегодно собирается до 120 пар. Поскольку это межсезонье, то танцоры могут катать одну программу. Хотя если у кого-то готовы, то две. Но дело не в занятом месте, а в том, что после соревнований каждому дуэту устраивается подробнейший «разбор полетов», фигуристы получают очень жесткую критику со стороны специалистов, но это стоит того. Так как до начала сезона еще остается больше месяца, значит, есть возможность, устранить ошибки или что-то переделать.
-- Не так давно международный турнир «Хрустальный конек» выиграла одинцовская пара новисов Ксения Конкина – Георгий Ревия. Не думаете привлекать их на предсезонный сбор в США?
-- Летом наши молодые пары будут тренироваться в Нью-Йорке. Речь идет о ледовой подготовке, а также уроках танцев в «Бродвей данс скул». Договоренность с педагогами уже есть. Все планы сверстаны. Кстати, это касается всех наших ребят.Мне кажется, что большой плюс в том, что наши фигуристы готовятся на одном льду в сильной компании, с известными и опытными танцорами, что, несомненно, сыграет позитивную роль в дальнейшем.
-- Сейчас в Одинцове тренируются Юлия Злобина – Алексей Ситников, представляющие Азербайджан. Будете с ними работать в новом сезоне?
-- Пока ребята тренируются у меня, но данный вопрос в стадии решения, так что воздержусь от комментариев.

Ольга ЕРМОЛИНА

Есть отечественная схема подготовки, которая подразумевает длительный период без соревнований и прокатов летом. В летние месяцы наши спортсмены обычно выступают в шоу, идет постановочная работа над программами, но отсутствует соревновательная практика. В российском фигурном катании так заведено, что до контрольных прокатов новые программы показывать не принято.
В Америке дело обстоит иначе. Американские фигуристы с детства привыкают работать летом, много катаются, потому что не надо ходить в школу, и, следовательно, больше времени высвобождается для тренировок. Американские спортсмены вообще подолгу не отдыхают. Отпуск, как правило, ограничивается десятью днями. Привычку много работать летом юные фигуристы переносят во взрослый спорт. Вот почему к началу сезона американцы, канадцы зачастую готовы лучше, чем россияне.
-- Вы на практике решили примерить американскую схему на себя?
-- Когда начали работать с Игорем Шпильбандом, мне было очень интересно понять и перенять какие-то положительные моменты из американской системы подготовки. Конечно, я слышал, читал о ней и раньше, но пока сам не попробуешь, не начнешь чего-то делать, точного ответа на какие-то вопросы не получишь.
Сразу после чемпионата мира в Канаде мы перебрались с ребятами в Детройт к Игорю, и буквально через пару дней приступили к постановочной работе. Я всегда был сторонником того, что желательно поставить новые программы до отпуска. По большому счету неважно, как долго продлится «отдых», главное, чтобы постановочная работа была завершена в конце мая.
В группе Шпильбанда все работают по такому плану. В этот раз Катя с Ильей собрали новый произвольный танец одними из первых. Собрали полностью – с поддержками, вращениями, всеми делами.
-- Почему так важно поставить программы как можно раньше?
-- Больше времени остается на то, чтобы накатать программы. Да и переделывать танец, в котором какие-то куски определены, выстроены и накатаны, гораздо легче. Плюс к этому немаловажно понять и увидеть, как выглядит программа целиком. Иногда, казалось бы, отдельные замечательные фрагменты в итоге не складываются в единую картину. То есть целиковая программа не производит того впечатления, которое ожидалось.
Чем раньше будет собрана программа, тем лучше. Когда общий рисунок понятен, программа вырисовывается интересной, то отдельные эксклюзивные штучки, фишки можно доделать после, благо время позволяет.
-- А как тренеру понять, угадал он с новыми программами или нет?
-- Для этого в Америке летом проводятся неофициальные соревнования. Мы тоже участвовали в турнире для танцоров, который проводился в Лейк-Плэсиде. Прокатали короткий танец, услышали мнения и замечания специалистов.
Но дело не только в соревнованиях. Каждую неделю в пятницу или субботу фигуристы в Детройте устраивают показательные выступления. Не важно, сколько тебе заплатят за это денег или не заплатят вообще, на какой стадии готовности находятся спортсмены, насколько накатаны их новые программы, главное -- прокатать их на зрителях. Причем, делается это еженедельно. Полные прокаты. Да, возможно, без каких-то элементов, но прокаты в присутствии болельщиков. Таким образом, за лето спортсмены входят в соревновательный ритм, привыкают к нему, и к этапам Гран-при подходят в достаточно хорошей форме. Подобная схема практикуется во всей Америке, где работают профессиональные тренеры и группы по фигурному катанию. Еженедельные летние прокаты на зрителях -- норма для Америки.
-- Целиковые прокаты еженедельно – это многое объясняет. И вы, наверняка, хотя бы частично придерживались такого режима. Скажите, в чем отличие нынешний Рязановой – Ткаченко, их новых программ от прошлогодних?
-- Ребята сами по себе стали более выразительными. Работа с мимом пошла на пользу Илье. Мне кажется, что фигуристы продвинулись вперед в понимании многих моментов. И это итог работы не только последних нескольких месяцев. Все, что было вложено в эту пару ранее, сработало сейчас.
Не секрет, что сначала идет процесс накопления, затем отдачи. Случается, что в силу каких-то причин спортсмен не может сходу применить полученные знания, навыки, но это вовсе не означает, что его усилия и специалистов были затрачены напрасно. Настает момент, когда количество перерастает в качество. И для Кати и Илья такой момент, думаю, наступил. Но я вижу, над чем нам нужно еще работать. И много работать.
-- Почему для новых программы вы выбрали темы мюзиклов «Чикаго» и «Призрак Оперы»?
-- «Фантома» предложил Игорь Шпильбанд. Идея родилась у него давно. Он озвучил ее за два месяца до чемпионата мира. Сказал, что эта программа очень подойдет Кате и Илье. На эту музыку Игорь ставил танец для своих американских учеников Мэрил Дэвис – Чарли Уайт. После той постановочной работы остались интересные невостребованные куски, которые не вошли в окончательный вариант. Эти фрагменты частично были использованы в программе Рязановой – Ткаченко. Но, как и говорит Шпильбанд, танец получился совсем другой.
А идея с «Чикаго» появилась иначе. Еще несколько лет назад я хотел сделать такую программу. Это был первый мюзикл, который я посмотрел на Бродвее и понял, что такое бродвейские шоу. Недавно, кстати, сходил на «Фантома».
Так вот «Чикаго». Мы с Игорем решили, что в работе над шорт-дэнсом не пойдем по пути обычных схем, не станем привлекать преподавателей бальных танцев, а постараемся сделать программу отличную от других. Мы наши очень хорошую постановщицу с Бродвея, которая сумела перенести стилистику мюзикла на лед. Постановка, на самом деле, получилась другой, не похожей на остальные. Но на это мы и рассчитывали.
-- Каковы ближайшие планы, поедете ли на предсезонные турниры?
-- Нет, мы планируем участвовать в этапе Кубка России в Сочи. Затем последует Гран-при в Канаде. До этого старта желательно покататься в Детройте, чтобы приноровиться к канадской площадке и из-за других размеров катка внести небольшие изменения в программы. Это тоже требует времени. Да и акклиматизацию никто не отменял.

Беседовала Ольга ЕРМОЛИНА

Алексей Юрьевич, ваши ученики не в первый раз участвуют в турнире танцевальных дуэтов в Лейк-Плэсиде, который по нашим меркам проводится в непривычно ранние сроки. Что это дает вашим спортсменам?

Возможность наработать боевую форму к началу сезона. Юниорская серия Гран-при начинается значительно раньше, чем у взрослых. Уже в августе проходят первые этапы Гран-при. Каждый год многие тренеры и специалисты отмечают достаточно высокий уровень готовности американских юниоров на старте сезона. Возникает вопрос: почему? А связано это со спецификой их подготовки.
Если в Европе и у нас конец весны – начало лета традиционно период отпусков у фигуристов, то за океаном самый разгар работы. Школьники разъезжаются на каникулы, освобождается больше льда, появляется возможность тренироваться в большем объеме. Приведу такой пример: когда весной Игорь Шпильбанд со своими основными танцевальными дуэтами находился на чемпионате мира в Шанхае, его юниоры дома потихоньку накатывали новые произвольные программы. Пусть это были еще сырые варианты, но работа уже велась. И это не вымысел, сам тому был свидетелем, когда в марте оказался в командировке в Детройте.
Так что это для нас и фигуристов из Европы турнир в Лейк-Плэсиде проводится в непривычно ранние сроки. Для американцев все это в порядке вещей. Кстати, за океаном есть и еще более ранние старты. В июле, например, танцоры летали на соревнования в Вашингтон. И это не считая, местных клубных мероприятий – прокатов, показательных выступлений.
Такой специфический график подготовки позволяет американским юниорам не только плавно «вкатиться» в сезон, но и заблаговременно получить четкие квалифицированные рекомендации специалистов. Многие знают, что на турнире в Лейк-Плэсиде после каждого вида соревнований представители технической бригады и рефери организуют подробный разбор полетов. Причем, делается это индивидуально для каждой пары. Технический специалист объясняет, почему именно такие уровни были выставлены судьями в программе. Рефери дает комментарии по компонентам. Если в соревнованиях участвуют лидеры, то для них организуется более подробный анализ их выступлений с просмотром видеоматериалов.
Кто входит в судейские бригады на этом турнире?

Американцы придают очень большое значение своему турниру, поэтому и состав судейских бригад подбирается серьезный. Для судейства соревнований в Лейк-Плэсиде, которые получили статус международных, привлекаются специалисты очень высокого уровня. Те, которые работали на Олимпийских играх, чемпионатах мира, члены технического комитета по танцам на льду Международного союза конькобежцев (ИСУ). Поэтому и рекомендации, высказанные после выступлений, достаточно весомы.
Вообще, следует отметить, что старт в Лейк-Плэсиде объединяет несколько разных соревнований, в которых участвуют практически все возрастные группы. Соревнования проводятся в течение пяти дней. Причем, регламенты разные. Например, если спортсмены понимают, что на данный момент еще не могут целиком на хорошем уровне прокатать обе программы, то выступают с одной, которая также оценивается и разбирается судьями.
На контрольных прокатах нашей сборной также присутствуют специалисты, которые отмечают сильные и слабые моменты спортсменов, анализируют их новые программы.

Как раз об этом я и хотел сказать. В последнее время наши контрольные прокаты стали важной составляющей в подготовке спортсменов. Подробный разбор, рекомендации – все это очень полезная информация в преддверии нового сезона. В этом году, пожалуй, впервые юниорские танцевальные дуэты обе программы катали не фрагментами, не кусками, а целиком со всеми элементами. Причем, те пары, которые были не готовы к таким прокатам, просто не допускались. Понятно, что это позволило составить объективное мнение о готовности той или иной пары, новых программах.
Но с другой стороны, контрольные прокаты – это не соревнования. Тут не выставляются оценки, не видно соотношения, кто за кем. Спортсменам же более понятно и привычно, если они видят на табло свои баллы и занятые места, получают протокол, где все нюансы расписаны. Но соревнования и контрольные прокаты разные мероприятия. Одно другому не мешает.
Как вы оцениваете выступления своих учеников в Лейк-Плэсиде?


На этот период времени результаты неплохие. В Лейк-Плэсиде в разных соревнованиях участвовало 7 моих пар, но более подробно следует рассказать о двух дуэтах – Ксения Конкина – Георгий Ревия и Александра Амельхина – Андрей Филатов, которые после американского старта участвовали в контрольных прокатах в Новогорске.
Ксения и Георгий в Америке стали третьими в компании с довольно сильными соперниками – Рэйчел и Майкл Парсонс, а также Кристиной Каррера и Энтони Пономаренко. Причем, в коротком танце наша пара получила самые высокие баллы за технику.
Саша и Андрей в своем разряде были пятыми в коротком танце и третьими в произвольном. Для них это хороший результат, так как спортсмены недавно катаются в паре.
Когда после соревнований устраивался разбор программ участников, то многие специалисты и судьи отметили хореографию, выразительность катания наших спортсменов. Это к вопросу о том, что если соперники выделяют наши сильные стороны, стараются что-то перенять и развить, то и нам нужно брать на вооружение все лучшее от них. Традиции советской и российской школы фигурного катания никто не подвергает сомнению, но прогресс не остановить, и надо не стесняться учиться.
Кто ставил программы вашим парам?

Музыку для программ, общие идеи, темы произвольных программ подбирал я. Затем в июне мы отправились на сбор в Детройт к Игорю Шпильбанду, где совместными усилиями доводили до ума все наработки. Я уже рассказывал, что у Игоря все очень четко отлажено, расписано. К работе со спортсменами привлекается много профильных специалистов. Например, Гоша Ревия много работал с мимом Майклом Ли. Много времени и внимания мы уделили тренировкам с акробатом Олегом Ушаковым, который раньше выступал в Цирке дю Солей. Причем, какие-то вещи пробовали с прицелом на будущее, закладывали базу на перспективу. Мне кажется, что в работе с юниорами не следует ограничиваться рамками правил, надо пытаться расширять диапазон возможностей спортсменов, делать их универсалами. Да, есть кратчайший путь из пункта «А» в пункт «Б». Путь легкий, быстрый, но не всегда правильный. Опыт показывает, что правила могут меняться, и спортсмены должны быть готовы, адаптированы к любым переменам.
Возможно, заокеанские тренеры поняли это чуть раньше, когда оказались готовы лучше нас к изменениям в правилах, принятых накануне Олимпиады-2010?

Не хочу сейчас вдаваться в подробности. Все знают, под кого тогда писались эти правила. Но сейчас, и это следует отметить, политика техкома ИСУ по танцам на льду кардинально изменилась. Сегодня это профессиональная команда быстрого реагирования, которая четко отслеживает происходящее, своевременно принимает решения и делает все, чтобы танцы на льду стали популярным, зрелищным оригинальным видом фигурного катания. И это получается.
Расскажите о своих дуэтах и их программах?

Ксения Конкина – Гергий Ревия катаются вместе уже лет пять. Хорошие ребята, с головой. Вдобавок к этому с достаточно устойчивой психикой, что по нынешним временам очень ценное качество для спортсменов. Несмотря на то, что характеры у ребят разные, их объединяет очень важная черта: в нужный момент они могут включить эмоции и одновременно контролировать технические моменты во время катания. Это как компьютер в голове, где записана определенная программа.
С Ксюшей и Гошей мы работаем очень серьезно. Стараемся подключать как можно больше разных специалистов. К примеру, в прошлом сезоне с произвольным танцем ребятам помогал Фабьян Бурза. Опыт общения, сотрудничества с разными тренерами – всегда полезен.
Если говорить о программах, то для произвольной взяли «Лунную сонату» в исполнении бразильской группы «Viper». Идею подсказал Николай Морозов. Он предложил и музыку. Всю ночь мы просидели с Колей, перебирая разные варианты. Один был с расчетом исключительно на российского зрителя. Задумка была интересной, но мы не рискнули. Остановились на «Лунной сонате» в необычном исполнении.
Для короткого танца выбрали «Вальс духов» Карла Дженкинса. Я очень люблю этого композитора и музыканта, современного классика, который пишет такие модерновые вещи. Постоянно слежу за его творчеством. Раньше мы уже ставили программы на музыку Дженкинса для болгар Денковой – Ставийского, других учеников Оксаны Домниной – Максима Шабалина. Но вот эту мелодию еще не использовали. Короткий танец Ксении и Георгия сделали в классическом стиле, но с подтекстом.
А Александра Амельхина – Андрей Филатов?

Эта пара катается вместе второй сезон. Андрей перешел к нам из ЦСКА, Саша до недавнего времени тренировалась у Ксении Румянцевой. Девочке долго искали партнера, и вот решили попробовать в дуэте с Андреем. Пара новая. Фигуристы в поиске фирменного стиля, но мы не боимся экспериментировать. При всем том, как мне кажется, эти ребята не похожи на других. Есть в них что-то необычное.
Музыку для их короткого танца еще раньше мне подсказала Татьяна Анатольевна Тарасова. Старинный вальс из балета «Семь красавиц» Кара Караева. Эта мелодия мне сразу понравилась, и я как счастливый обладатель клада ждал момента, кому бы из учеников его передать. В этом году увидел в этой музыке Сашу и Андрея. По-моему, не ошибся.
Произвольный танец поставили на песню «Очи черные» в исполнении Луи Армстронга. Мне давно хотелось сделать такой джазовый «прикол», когда одна и та же мелодия исполняется в разных ритмах. Перед постановкой программы прослушали много вариантов, но остановились на этом, где мелодия переходит из блюза в фокстрот, затем свинг. Получилось неплохо. Во всяком случае, интересно.
Еще один вопрос относительно ваших учеников Изабеллы Тобиас и Ильи Ткаченко, которые выиграли турнир взрослых пар в Лейк-Плэсиде. Вы продолжаете с ними сотрудничать?

Помогаю им в работе, когда приезжаю в США, но в силу обстоятельств не на постоянной основе. Ребят тренирует Игорь Шпильбанд. Изабелла и Илья достаточно опытные спортсмены. Напомню, что был период, когда Илья в течение года катался и выступал в различных шоу вместе с Изабеллой.
Сейчас эта пара представляет Израиль. Насколько я знаю, вопрос с гражданством у Ильи решается. Если все получится, то они смогут отобраться на Олимпиаду. Как я понимаю, это их цель.
Настроены ребята серьезно. К этому сезону подготовили хорошие программы. Произвольный танец поставлен на музыку Бородина «Половецкие пляски». Знаю, что фигуристы отсмотрели много разных программ и Оксаны с Максимом, Мэрил Дэвис – Чарли Уайта, но в итоге сделали свой вариант, программу, непохожую на предыдущие. Безусловно, у Изабеллы и Ильи было достаточно времени на постановку, потому что прошлый сезон фигуристы пропустили. И именно это обстоятельство пока является, пожалуй, существенным негативным моментом для них, поскольку длительный перерыв не мог не сказаться на форме, хотя спортсмены не прекращали тренировок. Но я думаю, все это преодолимо, было бы желание.
Ольга ЕРМОЛИНА
Фото Ольга ТИМОХОВА