Танцы на льду: 1978 год - падение, один судейский голос и новые чемпионы мира
Не скажу ничего нового. Фигурное катание – субъективный вид спорта. А про танцы на льду, если так сказать - то ничего не сказать. Здесь победитель не зависит от выигранных секунд, поднятых килограммов и высоких или дальних сантиметров. Здесь у каждого свое мнение, как у простых болельщиков, так и у тренеров и судей. Выражается все это своеобразие в оценках, критерии которых сложны, запутаны, противоречивы и непонятны большинству любителей. Поэтому и в новом веке, как и в прошлом, большинство оценивает просто – нравится или не нравится, любишь или нет. Правда сейчас хорошая техника немного помогает, а тогда и этого не было.
Увлеченность фигурным катанием у меня началась с любви к паре Ирина Моисеева/Андрей Миненков в далеких 70-х. Это как первая любовь, она есть у всех, по разному заканчивается, но в памяти остается навсегда. Уже сейчас, спустя десятилетия, пытаюсь быть объективным для оценки пары – не получается, я просто не замечаю никаких недостатков. Мозг благополучно отключается. А сердцу – не прикажешь.
Был я школьником, катался на фигурных коньках (кстати, коричневые были, вначале велики, потом малы стали), ездил на каток по субботам и воскресеньям. И очень жалел, что чемпионаты Европы и мира проводятся так редко, всего лишь раз в год.
В 1978 году про пару Мо и Ми, так их иногда называли, знал, что они уже двукратные чемпионы мира (в 1975 году, в отсутствие безусловных лидеров - пары Пахомова/Горшков и в 1977 послеолимпийском году, на перепутье). Ирина и Андрей пока для меня были интересными фигуристами и не более того. Замечательная пара, которая прекрасно танцует на льду под лирическую музыку и трогает душу. Я ничего не понимал в оценках и поэтому ждал не столько победы, сколько красивых прокатов. Чемпионат Европы ожидания оправдал. Они еще к тому же и победили с очень замечательной произвольной программой на музыку Бернстайна «Вестсайдская история». И я их полюбил. И с нетерпением стал ждать чемпионат мира, чтобы еще раз посмотреть хореографический шедевр, и уже был полностью уверен в их победе.
Я дождался, и не дождался одновременно… Они проиграли. Всего одним судейским голосом. После досадного и нелепого падения в конце выступления, на самых последних секундах, когда уже все казалось бы должно закончиться полной и безоговорочной победой. На этих соревнованиях спортивный принцип победил – другие сильнейшие (Наталья Линичук и Геннадий Карпоносов) стали первыми. Но…
Горечь проигрыша и ощущение полной катастрофы, и жуткое разочарование, смешанное с обидой – вот что было со мной. Плюс к этому, не мог понять, ну почему это случилось? Что это было – нелепый случай, знак свыше или простое напоминание, что лед скользкий и все возможно. Они проиграли. Но остались самыми любимыми и все равно непобежденными никем в моем сердце.
Все, я заканчиваю вспоминать. Дальше предлагаю вашему вниманию цитаты из книг главных действующих героев, непосредственных участников тех давних событий, Елены Анатольевны Чайковской «Шесть баллов» и Татьяны Анатольевны Тарасовой «Четыре времени года».
Итак – первое советское противостояние за лидерство в танцах на льду, в котором было все – любовь, предательство, непонимание, интриги, подводные течения, один судейский голос, разные стили, великие тренеры, два танца, судьба олимпийского золота и самое непредсказуемое – его величество случай или … Придется решать самим.
Из книги Елены Анатольевны Чайковской «Шесть баллов»
«Обрадовал нас и небольшой, мимолетный разговор Лоуренса Демми с Карпоносовым. Он сказал приблизительно следующее: «Я не очень верил в возможности прогресса вашей пары. Сейчас я могу сказать, что ошибался. Вы танцуете отлично, и у вас есть хороший запас, чтобы развить успех...»
Это была для нас очень важная поддержка. Пусть чисто моральная, но она свидетельствовала о том, что общественное мнение, долго колебавшееся, сделало поворот в нашу сторону. И что теперь мы должны еще и еще прибавить техники и артистизма в новых программах и показать, какие неисчерпаемые возможности по-прежнему существуют в недрах спортивного танца на льду.
Еще задолго до начала нового сезона 1978 года я проанализировала все его компоненты и пришла к выводу, что никогда еще не было такой благоприятной ситуации для штурма главной высоты. В числе трех обязательных танцев, которые должны были показывать на соревнованиях фигуристы, было и танго «Романтика». Это достаточно сложный танец, требующий тонкой и точной техники. В нем есть сложные узлы, разобрать которые очень нелегко непосвященному. И хотя танго в исполнении Милы и Саши было снято на пленку, записано на видеомагнитофон, чтобы новые поколения исполнителей знали, как его надо танцевать, все-таки создатель танго, очевидно, разбирается во всех тонкостях «Романтики» и знает, какие новые возможности таит она в себе.
Второе наше преимущество мы нашли в том, что на очередной сезон всем танцорам было задано домашнее сочинение на тему «пасодобль». Этот оригинальный танец был нам по душе. Испанский марш для выхода тореадора и его свиты на арену как нельзя более соответствовал характеру и темпераменту пары в целом, и Гены в частности. А это особенно ценно именно в пасодобле, поскольку партнер здесь играет главную роль, он задает тон, он ведет партнершу, на нее как бы падает багряный отблеск от плаща тореро.
Я не раз ставила испанские танцы и Пахомовой с Горшковым, и Наташе с Геннадием, появились испанские узоры и в программах моих спортивных пар, и даже у одиночника Ковалева. Тему я знала отлично, знала трудности, с которыми сталкиваются постановщики, перенося шаги испанского танца на лед, и владела приемами, с помощью которых эти трудности можно преодолеть. Так что пасодобль должен был закрепить наше преимущество — если такое преимущество будет после обязательных танцев.
Ну а произвольный танец должен был стать новой и самой высокой вехой на нашем пути. План его был разработан на самом пороге сезона. В традиционные четыре части «произволки», резко отличающиеся по рисунку, по темпераменту, по набору изобразительных средств, мы хотели вложить все наше сегодняшнее понимание спортивных танцев на льду. И при этом сохранить некую традиционность, строгость, даже, если хотите, внутреннюю интеллигентность танцев, не превращая их в шоу, не управляемое никакими спортивными законами.
Таковы были наши расчеты, наши задумки. И мы осуществили их полностью. Промежуточные поражения не обескураживали нас, а только добавляли, если можно так сказать, холодного азарта.
Я не люблю описывать свои танцы. Об этом я писала и говорила не раз. Не буду заниматься я этим и сейчас. Мне только хотелось бы объяснить читателям, почему был избран такой сюжет для произвольного танца, а не какой-нибудь другой. Первая часть танца — танго. Строгое. Без всяких излишеств. Традиционное. Звучное. Заразительное. Танго взято первой частью специально, хотя в подавляющем большинстве случаев танцоры начинают с частей более динамичных, скоростных. Почему все-таки танго? Да потому, что это классический ритм ледовых танцев. И мы хотели показать, что можем в самых строгих рамках найти такой постановочный ход, которого еще никто не знал. Вспомните вступление, первые шаги партнеров друг к другу, дорожки и вращения, где все неожиданно, все как открытие, заставляющее звенеть тела танцоров.
Втянув зрителей (и судей, конечно) в свой танец, Наташа и Гена должны были далее ошеломить всех современным ритмом. На огромной скорости они показывали набор сложнейших шагов, поддержек, вращений, которые символизировали темп современной жизни, современного спорта. Скульптурная остановка в конце второй части рассекает танец на две части. Теперь начинается партия нашей лирической героини. На первом плане Наташа. Наконец она может показать все, чем богата внутренне, показать всю духовную и физическую красоту русской женщины, с ее тонкой музыкальностью и трепетностью чувств. Наташа полностью созрела для этой роли. И когда зрители вместе с партнерами вновь бросаются в плясовую мелодию, в которой звучат и цыганские нотки, и венгерские, и молдавские, они делают это даже с некоторой неохотой. Тем радостней и звучней финал, в котором танец втянул в свой вихрь и каждого танцора, и всех, кто танцевал в этот вечер вместе с ними.
Таково короткое либретто произвольного танца-78. Как оказалось — чемпионского.»
Из книги Т.А. Тарасовой «Четыре времени года»
«Победа в Японии — последняя их победа на чемпионате мира. Были еще успехи, но уже не столь значительные, и, увы, их было немного, и главное — это победы над собой, и ни для кого, кроме нас троих, они не заметны. Хотя я считаю, что победить себя не менее важно, чем выиграть чемпионское звание. На следующий год, в Канаде, в Оттаве, где проходил очередной чемпионат мира, Моисеева и Миненков проиграли. Проиграли с одной из самых любимых моих программ, построенной на мелодии Леонарда Бернстайна из фильма «Вестсайдская история». Обычно в программах при сменах темпа меняется музыка, а здесь шло одно произведение, которое нельзя было резать. Этот танец оказался для Иры и Андрея очень близким, отвечал их душевному настрою — катались они вдохновенно. Еще до чемпионата мира, на чемпионате Европы во Франции, я поняла, что с подобного рода программой мы несколько поторопились. Мне говорили: «Технически все, конечно, безупречно, но скучно, весь танец под одну мелодию...» Но скучать, судя по реакции зрителей, никому, кроме специалистов, не приходилось. Спустя шесть лет произвольный танец с единым, или, как говорят, сквозным, сюжетом и на единую музыку показали двукратные чемпионы мира англичане Джейн Торвилл и Кристофер Дин — и стали трехкратными. Их программа была принята с восторгом.
Да, мы немного опередили время. Но не только это помешало Моисеевой и Миненкову заставить поверить судей в жизненность необычной в те годы программы. Чемпионы мира, как правило, законодатели моды, однако это право получают, как мне кажется, только многолетние лидеры. Чемпионский стаж Иры и Андрея в то время измерялся всего одним годом, вот почему то новое, что предлагали мы, легко находило противников.
Впрочем, чемпионат Европы 1978 года ребята выиграли. Но не вызывало сомнений, что на чемпионате мира основными конкурентами Иры и Андрея будут Наташа Линичук и Гена Карпоносов. Ученики Елены Анатольевны Чайковской больше и лучше тренировались, я бы сказала, более целенаправленно. Мои же питомцы, как никогда, подолгу выясняли на льду отношения. К тому же в тот год у Наташи и Гены был отличный, на мой взгляд, лучший за всю их спортивную жизнь произвольный танец и замечательный оригинальный пасодобль — танец, который органически соответствовал характеру этого дуэта.
При исполнении обязательного танца — романтическое танго — Ира споткнулась. И тут же, на этом же шагу, вслед за ней споткнулась и Наташа, но оценки Линичук и Карпоносов получили выше. Такая ситуация не смутила, а раззадорила Моисееву и Миненкова, произвольный танец они прокатали на таком высоком уровне, вложив в него столько экспрессии, что в зале установилась абсолютная тишина. Кроме музыки, можно было услышать, наверное, только, как я дышу. И когда в финальном такте Андрей поднял Иру на руки, я сказала: «Все». Я не сомневалась — победа за нами. Он повторил за мной: «Все!» И тут же споткнулся, уронил партнершу, и они покатились кубарем по льду.
Потом Андрюша говорил, что я его сглазила, но, конечно, дело не в одном слове, сказанном вроде бы под руку. Они могли выиграть, но могли и проиграть, что и случилось. В тот год дуэт Моисеева — Миненков не выглядел абсолютно сильнейшим, это был не чемпионский дуэт. Они плохо тренировались накануне решающего старта, тратя время на выяснение, кто у них в паре главный, и совсем перестали меня понимать.
Ира и Андрей всегда занимались очень нервозно, а тут они, почувствовав себя полноправными чемпионами (в 1975 году они знали, что Пахомова и Горшков вернутся на лед), совсем распустились и стали выяснять и оспаривать правильность каждого шага, пропустив в спорах буквально месяцы тренировок. Я разными способами пыталась пресечь разгильдяйство. Наконец, обратилась к родителям, но и вмешательство родителей ни к чему не привело, они словно закусили удила.
Перед отъездом в Канаду я сказала дома, что ехать не хочу, потому что знаю — ребята проиграют. Так готовиться к чемпионату мира нельзя.»
И в заключении еще одна цитата Татьяны Анатольевны Тарасовой: «Если же спросить, кого из своих учеников я любила больше всех, нет, кто был дороже всех, — конечно, Ира Моисеева и Андрей Миненков.»
Вот такой 1978 год. Уже история. А сколько еще таких противостояний было после. И сколько еще падений и разбитых надежд. И все сказанное великими тренерами в отношении программ и тренировок как никогда актуально и в наше время.
В самом конце – мой любимый показательный номер Ирины и Андрея «Ромео и Джульетта». В первом видео – 1978 год, после проигрыша.
Во втором – любительская съемка 1981 года с чемпионата мира из США, где они проиграли будущим олимпийским чемпионам Джейн Торвилл и Кристоферу Дину.
Домнина/Шабалин – последние российские чемпионы мира в танцах на льду
Первые чемпионы мира в танцах на льду, медали и рекорды прошлых лет, а также взлёты и падения новейшей истории – в обзоре выступлений российских фигуристов на мировых первенствах.
Свернутый текст:
История танцев на льду в программе чемпионатов мира началась с тотального доминирования британских фигуристов. Их господство длилось целое десятилетие, пока чешскому дуэту Еве Романовой / Павлу Роману не удалось потеснить представителей Великобритании с первой позиции — правда, всего на четыре года. Следующими, кому это окажется под силу, станут советские фигуристы, но до 1969 года наши танцоры значительно уступали в мастерстве зарубежным спортсменам и ни разу не поднимались на пьедестал почёта. Первое серебро мирового первенства, проходившего в Колорадо-Спрингс, нашей стране принесла легендарная пара Людмила Пахомова и Александр Горшков. Уже на следующий год они выиграли первое золото и на долгие годы стали законодателями мод в танцах на льду. Всего за свою спортивную карьеру воспитанники Елены Чайковской завоевали шесть золотых медалей чемпионатов мира и Европы и стали рекордсменами в этом виде программы.
Чемпионат мира — 1992, Окленд, США Танцевальные дуэты. Итоговое положение. 1. Марина Климова / Сергей Пономаренко (СНГ) 2. Майя Усова / Александр Жулин (СНГ) 3. Оксана Грищук / Евгений Платов (СНГ)
Чемпионат мира — 1993, Прага, Чехия Танцевальные дуэты. Итоговое положение. 1. Майя Усова / Александр Жулин (Россия) 2. Оксана Грищук / Евгений Платов (Россия) 3. Анжелика Крылова / Владимир Фёдоров (Россия)
Золотой почин Людмилы Пахомовой и Александра Горшкова сначала поддержали Ирина Моисеева и Андрей Миненков, а затем Наталья Линичук с Геннадием Карпоносовым. С 1970 года россияне активно осваивают лидирующие позиции в танцах на льду, и спустя несколько лет уже не один, а сразу несколько наших дуэтов становятся призёрами мировых первенств. На протяжении целых 30 лет не было ни одного чемпионата мира, с которого наши пары вернулись бы без наград. Всего за это время было завоёвано 24 золотых, 17 серебряных и 10 бронзовых медалей. При этом 1992-1993 годы стали рекордными в истории российских танцев: два года подряд наши фигуристы занимали весь пьедестал почёта! В 1992-м под флагом Союза Независимых Государств первенствовали Марина Климова / Сергей Пономаренко, пришедшие на смену знаменитым ученикам Татьяны Тарасовой – Наталье Бестемьяновой и Андрею Букину, Майя Усова / Александр Жулин были вторыми, Оксана Грищук / Евгений Платов замкнули тройку призёров. В Праге с уходом Климовой / Пономаренко серебряные и бронзовые медалисты поднялись на одну ступень вверх, а освободившееся третье место досталось Анжелике Крыловой / Владимиру Фёдорову.
К слову сказать, российские спортивные пары, раньше танцевальных обозначившие своё лидерство на мировой арене, также дважды занимали весь пьедестал на чемпионатах мира. Впервые это случилось в 1969 году, когда дебютанты первенства Ирина Роднина / Алексей Уланов обошли своих более именитых товарищей по команде Белоусову / Протопопова, ставших бронзовыми призёрами, а серебро завоевали Тамара Москвина и Алексей Мишин. Второй раз тотальная гегемония россиян наблюдалась в 1988-м: на этот раз Елене Валовой с Олегом Васильевым удалось потеснить своих главных конкурентов — Екатерину Гордееву и Сергея Гринькова, третьими стали Лариса Селезнёва / Олег Макаров.
Чемпионат мира — 2000, Ницца, Франция Танцевальные дуэты. Итоговое положение. 1. Марина Анисина / Гвендаль Пейзера (Франция) 2. Барбара Фузар-Поли / Маурицио Маргальо (Италия) 3. Маргарита Дробязко / Повилас Ванагас (Литва) 4. Ирина Лобачёва / Илья Авербух (Россия)
Чемпионат мира — 2012, Ницца, Франция Танцевальные дуэты. Итоговое положение. 1. Тесса Вертью / Скотт Моир (Канада) 2. Мэрил Дэвис / Чарли Уайт (США) 3. Натали Пешала / Фабьен Бурза (Франция) … 5. Елена Ильиных / Никита Кацалапов (Россия)
К сожалению, в новом тысячелетии победная история российских танцев стала всё чаще прерываться безмедальным затишьем. Первый такой турнир прошёл в 2000 году в Ницце. Тогда Ирина Лобачёва с Ильей Авербухом до последнего боролись за бронзу, но в итоге уступили её литовским танцорам Маргарите Дробязко / Повиласу Ванагасу, а получившая травму спины Анжелика Крылова наблюдала за ходом борьбы со зрительской трибуны. С уходом Татьяны Навки и Романа Костомарова, последних наших двукратных чемпионов мира, паузы становятся всё длиннее. С 2006 года российским дуэтам только дважды удалось стать призёрами мировых первенств: в 2008-м в шведском Гётеборге Хохлова / Новицкий завоевали бронзу, а на следующий год в Лос-Анджелесе Оксана Домнина и Максим Шабалин поднялись на высшую ступень пьедестала. И спустя три года в Ницце российские танцоры снова остались без наград.
Правда, при этом следует отметить, что даже в отсутствие наших спортсменов в призовой тройке российская школа фигурного катания продолжает побеждать. Ведь к успехам Барбары Фузар-Поли / Маурицио Маргальо, Ше-Линн Бурн / Виктора Краатца, Албены Денковой / Максима Ставиского и, конечно, Мэрил Дэвис / Чарли Уайта и Тессы Вертью и Скотта Моира приложили руку наши прославленные тренеры: Татьяна Тарасова, Наталья Линичук, Геннадий Карпоносов, Николай Морозов, Марина Зуева, Игорь Шпильбанд.
Известная норвежская фигуристка Соня Хени родилась 8 апреля 1912 года в городе Кристиания, нынешнем Осло. Ее отец, Вильхем Хени, был преуспевающим скорняком, его жена Селма – домохозяйкой. Соня сначала занималась лыжным спортом, а затем вслед за старшим братом увлеклась фигурным катанием. Отец нанимал ей лучших педагогов, включая известную русскую балерину Тамару Карсавину.
Свернутый текст:
В возрасте девяти лет Соня Хени выиграла чемпионат Норвегии, а в 11 лет стала восьмой на зимних Олимпийских играх 1924 года. На первенстве мира 1926 года финишировала второй.
На чемпионате мира 1927 года Соня Хени включила в свое выступление движения выдающейся русской балерины Анны Павловой. Под музыку из балета "Лебединое озеро" Соня выиграла первый из десяти завоеванных ею титулов чемпионки мира (1927-1936).
В 1928 году Соня Хени выиграла свою первую золотую олимпийскую медаль. В произвольной программе она выполнила тогда 19 прыжков.
В течение своей спортивной карьеры Хени трижды завоевывала олимпийское золото (1928, 1932, 1936), став первой и на текущее время единственной трехкратной олимпийской чемпионкой по фигурному катанию среди женщин-одиночниц. Соня Хени также выигрывала подряд шесть Чемпионатов Европы (1931-1936).
После Чемпионата мира 1936 года Соня Хени рассталась с любительским статусом и начала карьеру профессионального исполнителя в ледовых шоу. Первоначально выступала в шоу "Голливудское ревю льда", с 1950 года проводила свои собственные туры под названием "Ревю льда Сони Хени".
Соня Хени получила известность и как киноактриса. В кино она дебютировала в 1927 году маленькой ролью в норвежском фильме. Начиная с 1936 года Соня Хени снялась в 12 голливудских фильмах и еще в двух появилась в роли самой себя. Среди ее голливудских работ фильмы "Одна на миллион" (1936), "Удачная посадка" (1938), "Все происходит ночью" (1939). Наибольшую известность получил фильм "Серенада солнечной долины" (1941).
В 1941 году она получила американское гражданство.
Соня Хени была трижды замужем. Вместе с третьим мужем, богатым норвежским судовладельцем и меценатом Нильсом Унстадом Хени основала Художественный центр современного искусства "Henie-Onstad".
В середине 1960-х годов у Хени была диагностирована лейкемия. 12 октября 1969 года она скончалась.
Соня Хени и ее муж похоронены в Осло перед Художественным центром "Henie-Onstad".
Белоусова - Протопопов Как сложилась судьба пары, в 1979 году оставшейся на Западе?
В один из вечеров августа 1970-го в буфете Дворца спорта в Лужниках чувствовалось нервозное оживление. На спектакль выступавшего здесь американского ледового шоу "Холидей он Айс" собирались прийти именитые советские гости. Мультимиллионер Морис Чалфен, хозяин всех ансамблей мотавшегося по миру "Холидеев" с закупленными им фигуристами - чемпионами из множества стран, заметно волновался. Представьте только: 70-й год, цветущая брежневщина, и специально приехавший в Москву американец должен предложить Людмиле Белоусовой и Олегу Протопопову перейти в его профессиональный балет.
Свернутый текст:
Олег Протопопов тоже нервничал: ему с Людой выпадал редчайший шанс разбогатеть. Неужели и правда фигуристы не понимали, что это невозможно? Что пройдут годы, сменятся эпохи, прежде чем станут позволять. И 29-летний руководитель советского фигурного катания Валентин Писеев вежливо и спокойно объяснил, что двукратные олимпийские чемпионы Белоусова - Протопопов нужны Родине. Что еще он мог сказать?
Мне довелось переводить ту короткую беседу. Отказ, и как могло быть иначе? Я, студент 4-го курса иняза, и то понимал, в какой стране мы живем. А Олег, 1932 года рождения, переживший ленинградскую блокаду, а потом и всемирную славу, - расстроился.
Быть может, если бы произошло чудо и этой спортивной паре вдруг разрешили поработать в "Холидее", судьба ее сложилась иначе. Но нет, Олег и Людмила по-прежнему боролись за место в сборной. Но без успеха. Их побеждали Татьяна Жук и Саша Горелик - ученики тренера Жука. Того самого Жука, катавшегося в паре с женой Ниной, которым они поначалу проигрывали, а потом буквально разорвали. И хороший фигурист Жук ушел, превратившись в величайшего тренера Станислава Жука.
На первенстве СССР 1971 года они остались 6-ми, 1972-го в отсутствие трех первых номеров - 3-ми. И тут 39-летний Олег, для него чемпионат стал 20-м (!) по счету, обвинил судей в заговоре. Начался скандал, разбирательства.
Уверен, причина не заговор, в котором Протопопов обвинил судей. Уже подросли молодые пары - быстрые, с иной, более сложной техникой. А Олег с Людой оставались гениальными артистами, первооткрывателями. У них Лист, Бетховен, Чайковский и классическое катание, у а молодых темп, сложнейшие поддержки, трудные (для того периода) прыжки, которые сейчас выполняют и рядовые мастера. Олег и его Людмила были творцами, превратившими фигурное катание в искусство, но уже не спортсменами.
Им казалось, что они сильнее. Да, как артисты. Но фигурное катание, с его жесточайшим отбором, требовало новых звезд, невиданных и рискованных элементов.
Они ушли с обидой. Но жизнь без катка была им неведома. И они выступали в Ленинградском балете на льду, разъезжали по провинции и по миру. Их боготворили зрители СССР и других стран. И до 1979 года все складывалось, как могло складываться в карьере разочарованных уходом чемпионов - относительно обеспеченных, зарабатывающих своим не ремеслом - искусством.
И вдруг во время гастролей они остались в Швейцарии. Был скандал на весь мир. Такие случаи в 70-е редко, но случались. Невозвращенцы клеймились предателями, их имена автоматически предавались забвению и вычеркивались из истории, как произошло и с Белоусовой - Протопоповым, упоминания о которых исчезли даже из справочников.
Для меня их совсем не спонтанный, а заранее подготовленный отъезд не был подвигом. В квартире - пустота, в их душах наверняка вера в то, что уж на Западе поймут, оценят. А было, как бывало всегда. Сначала интервью, повышенное внимание, потом обычная жизнь все с той же борьбой за признание, за собственный путь в фигурном катании. Начинать в 47 в чужой стране, пусть и прилично, как Олег, говоря по-английски... Тяжко.
А они катались. Лет через 10 я видел их на показательных в зарубежье. Олегу было уже 57! Скорости не было, но оставались артистизм и очарованье. Невольно вызывал уважение другой их спортивно-артистический подвиг: они регулярно выступали на публике, зарабатывая этим и только этим на жизнь. Я другой такой пары не знаю.
Почему-то казалось, что, когда СССР приказал долго жить, они вернутся. Но пара ждала швейцарского гражданства. Удивительно, но строгие швейцарцы не сочли фигурных чемпионов достойными их паспорта, и Протопоповы, как их все называют, получили долгожданные паспорта лишь в середине 1990-х. Жили не в каком-нибудь Берне или Цюрихе с Женевой, а в скромной деревушке Грин или Грюндедьвальде, пишущейся у нас со своими 4 тыс. жителей на разные лады.
Зато там можно было тренироваться. А когда приглашали где-нибудь выступить, то выступали, зарабатывая на масло к своей, полагаю, не слишком большой швейцарской пенсии.
Бывали в России. И поразили меня письмом, написанным в Федерацию фигурного катания РФ. Были тогда годы дико сложные, когда после больших побед все лидеры разом ушли и фигуристов начали по доброму обычаю гвоздить нещадно. Протопопов написал, что верит в российский спорт, в наше фигурное катание. А что сейчас?
Олегу Алексеевичу уже за 80, супруге немногим меньше. Неужели по-прежнему катаются? Выяснилось, что отношения с ними поддерживает все тот же Писеев:
- По-прежнему тренируются. Ищут лед - ведь все это стоит денег. Выбирают такое время, когда поздними вечерами он не занят. В неплохой форме. Иногда, как мне рассказывали, выбираются в Лейк-Плэсид, там дают благотворительные представления. Фанаты своего дела. Иногда Олег мне пишет, я - ему.
- Как то письмо, написанное в трудный для российских фигуристов момент?
- Не только.
- Валентин Николаевич, может, лезу не в свое дело. Но теперь все советские, российские олимпийские чемпионы получают стипендию от государства. И приличную. Наверняка Белоусова - Протопопов в число таких стипендиатов не входят. Ну, уехали, ну, 1979 год... Может, надо помочь? Неужели не заслужили?
- Помочь надо. И мы в Федерации уже об этом подумывали. Вот и у вас такое же мнение.
Омскому музею ИЗО подарили портрет первого русского олимпийца.
Этот портрет первого русского олимпийского чемпиона по фигурному катанию Николая Панина-Коломенкина – рисунок тушью неизвестного автора. События, которые прославили Панина, – IV Олимпийские игры в Лондоне 1908 года, где фигурист выиграл золотую медаль и титул первого олимпийского чемпиона. Сегодня его золотая медаль хранится в Эрмитаже. Дар музею преподнесен нашим земляком Михаилом Грязновым, который в настоящее время живет и работает в Лондоне. Свой замечательный подарок он посвящает предстоящим Олимпийским играм в Сочи. Встреча с дарителем Михаилом Грязновым состоится 7 мая в 15.00 во Врубелевском корпусе музея (ул. Ленина, 3).
Справка. Николай Панин-Коломенкин родился в 1872 году. С 1915 по 1917 занимал пост секретаря Российского олимпийского комитета. С 1919 по 1930 гг. работал в финансовых органах Петроградской губернии, был инструктором по спорту организации Всеобуча в Детском Селе. В 1928-м победил во Всесоюзной спартакиаде по стрельбе из пистолета. С 1933 года – руководитель школы мастеров фигурного катания при Институте физической культуры им. П. Ф. Лесгафта. В годы Великой Отечественной войны был инструктором по обучению бойцов партизанских отрядов. Им написано несколько учебников. За фундаментальные научные достижения и педагогическую деятельность Панину было присвоено звание доцента и степень кандидата педагогических наук (1938). История знает Николая Панина не только как талантливого спортсмена, но и как выдающегося тренера и педагога. Среди его учеников чемпионы России и СССР: К. Олло, К. Цезар, П. Чернышев, П. Орлов, Е. Алексеева, супруги Гендельсман. Панин-Коломенкин умер в 1956 году в Ленинграде и похоронен на Серафимовском кладбище.
В «Новогорске» открылся первый в России Музей фигурного катания
На подмосковной спортивной базе УТЦ «Новогорск» появился уникальный в своем роде музей – Музей фигурного катания. Коллекцию экспонатов – архивы, вырезки из старых газет, открытки, фотографии, коньки прошлого века и многое другое – собрали энтузиасты – тренер по фигурному катанию, профессор РГУФКА Людмила Кубашевская и ее ученик, ныне художник Андрей Уваров.
Свернутый текст:
Коллекция нового необычного музея насчитывает около 1000 экспонатов, которые дают наглядное представление о том, каким было фигурное катание еще при Петре 1 и каким стало сейчас. Речь не идет об исторической ценности представленных вещей (кстати, для посетителей выставлена только часть того, что имеется в запасниках). По словам собирателей, им было важнее сохранить память о людях, которые стояли у истоков развития фигурного катания в нашей стране, о тренерах, спортсменах, которые в разные годы завоевывали награды и продолжают это сделать сегодня.
А началось все с архивов, которые после ухода из жизни великих спортсменов, передавались их ученикам. Постепенно стала набираться коллекция, которую нельзя было просто хранить дома. Ее необходимо было показывать любителям и поклонникам фигурного катания.
Так, с 2008 года «тренер и ученик» стали устраивать в Москве тематические выставки, объединенные позднее в один цикл: «Цветочный фигурист» (посвященная 100-летию со дня рождения Самсона Глязера); «Ледяная вертикаль» (к 75-летию Станислава Жука), «Мастер тающих рисунков» (посвященная первому олимпийскому чемпиону по фигурному катанию Николаю Панину-Коломенкину), «Фигурное катание в стихах и открытках начала ХХ века», «Жажда льда»… Экспозиции выставок вызвали большой интерес у посетителей. Были сняты три документальных фильма.
Но без постоянного места прописки организаторам выставок приходилось очень сложно. Выставлять экспонаты в галереях и выставочных залах с каждым разом становилось все дороже. Осуществлялись эти проекты в основном за счет личных контактов художника Андрея Уварова.
Неизвестно, как в дальнейшем развивались события, если бы не помощь директора УТЦ «Новогорск» Николая Сидоровича Доморацкого, который поддержал замысел энтузиастов. Год назад началась работа по созданию Музея фигурного катания на базе в Новогорске. На этой неделе музей был официально открыт.
«Музеи по фигурному катанию есть во многих странах. И было несправедливо, что в России с ее традициями фигурного катания, знаменитыми спортсменами и тренерами, стоявшими у истоков создания и развития этого вида спорта, ничего такого не было бы. Идея создания Музея по фигурному катанию принадлежит моему тренеру Людмиле Ивановне Кубашевской -- ученице Самсона Глязера, которого, в свою очередь, тренировал Николай Панин-Коломенкин. Благодаря рассказам, воспоминаниям, энтузиазму Людмилы Ивановны, я и сам увлекся историей этого вида спорта. Но больше всего меня интересовало то, что имело отношение к фигурному катанию и одновременно передавало дух того времени.
Какие-то экспонаты, как, к примеру, старинные коньки, приобретал сам, параллельно постигая особенности и нюансы профессионального собирательства. Это сейчас я знаю, что коньки двухсотлетней давности, которые блестят и прекрасно сохранились, намного ценнее, чем ржавые полозья. А поначалу любой старинный предмет казался достойным для пополнения коллекции. Если бы не стеснение в средствах, то, безусловно, можно было приобрести очень любопытные вещицы для музея. Мне представляется важным показать, как развивалось фигурное катание на протяжении веков, и как из способа передвижения или хобби превратилось в красивый, но сложный олимпийский вид», -- рассказал Андрей Уваров.
Пока посетителями Музея фигурного катания являются спортсмены, которые готовятся в учебно-тренировочном центре «Новогорск». Однако, по словам директора базы Николая Доморацкого, теперь музей открыт и для обычных посетителей. «Чтобы познакомиться с экспозицией музея обычным посетителям, надо заранее подать заявку, позвонив в УТЦ «Новогорск». Телефонные номера и адрес электронной почты есть на официальном сайте в интернете», -- пояснил Николай Доморацкий.
Новоиспеченный «музейщик» Андрей Уваров готов проводить экскурсии для взрослых и детей. В ближайшей перспективе организовать интерактивные экскурсии для маленьких. Юных посетителей будет встречать у входа первый олимпийский чемпион по фигурному катанию Николай Панин с нарисованными усами, который расскажет, почему в России эти «странные полозья» называются коньками, и что их связывает с крышами домов. Дети смогут раскрасить рисунки обязательных фигур, созданных Паниным-Коломенкиным. Попадут в «настоящий лес», где, сидя на огромных санях, с белыми медведями посмотрят короткий фильм о фигурном катании. Ответят на вопросы экскурсовода, и победители и призеры спортивной викторины получат медали и сфотографируются на подиуме, где три места первые. Ведь чемпионами хотят быть все.
«На данный момент я могу проводить экскурсии раз в неделю, по вторникам с 12 до 18. Бесплатно. По времени это займет сорок минут, но, думаю, скучать никому не придется», -- пояснил Андрей Уваров.
«Мы долго мечтали о создании такого музея, но не было энтузиастов, которые реализовали эти идеи. Наконец, благодаря энтузиазму, помощи, поддержке разных людей -- директора УТЦ «Новогорск» Николая Сидоровича Доморацкого, президента Московской федерации фигурного катания Ирины Яковлевны Рабер, Людмилы Ивановны Кубашевской, Андрея Уварова и других, музей открыт. Он важен не только для спортсменов, а для всех, кто хочет знать, должен знать историю своего Отечества. Разве первый олимпийский чемпион по фигурному катанию – не часть нашей истории?
Сегодня я впервые познакомился с экспозицией музея. Понял, что ее необходимо пополнять. Честно говоря, мне даже стыдно за себя, потому что дома лежит много вещей, которые были бы интересны посетителям. Думаю, в ближайшее время я осуществлю свой план – передам в музей часть своей коллекции. Надеюсь, моему примеру последуют остальные», -- выразил надежду президент Федерации фигурного катания на коньках России (ФФККР) олимпийский чемпион Александр Горшков.
«Нам надо поддержать это хорошее начинание не только на словах, а оказывать финансовую помощь создателям музея. Надо подумать о том, чтобы на базе музея сделать методический центр, где члены нашей сборной по фигурному катанию имели возможность познакомиться с историей своего вида, узнать, что Сальхов – это не только прыжок. Когда фигуристы увидят, на каких коньках люди становились олимпийскими чемпионами, то, несомненно, будут удивлены. И грош цена, если нынешние спортсмены не смогут завоевывать медали на современных коньках», -- подытожил генеральный директор ФФККР Валентин Писеев.
О том, как выглядит Музей фигурного катания в Новогорске, можно увидеть на сайте художника Андрея Уварова: www.uvarov.taba.ru
Впервые и только на нашем сайте публикуются фотографии уникальной коллекции Андрея Уварова, посвященной фигурному катанию. Еще до официального открытия Музея в Новогорске вы сможете увидеть часть экспозиции, присоединившись к нашей фотопрогулке.
На sports.ru есть тег "Стас Михайлов", но нет тега "Сурия Бонали". Обидно...
Сурия. Так граждане Израиля называют недружелюбного «соседа» Сирию. А я хочу сказать несколько слов о другой Сурие, о золотой нефти 90-х годов, о французской звезде одиночного женского фигурного катания Сурие Бонали.
Свернутый текст:
То что я запомнил своими глазами, так и останется воспоминаниями маленького мальчика, которому взрослые лили в уши информацию про то, что черненькая девочка только и умеет, что прыгать, словно под ногами у неё невидимый батут, а советская школа ледового конька всегда славилась отточенным скольжением и театральным артистизмом. Дескать, дай Станиславскому посмотреть выступление Бонали, он бы мигом выпалил свое нетленное: «Не верю!». Дева не может, не имеет право делать то, чего даже мужики в то время себе не могли позволить – прыжок в четыре оборота (четверной тулуп и четверной сальхов) – это даже не Сергей Бубка с его 6.15 в прыжках с шестом, это не Боб Бимон с его 8.90 в песочницу, но Сурия выполняла, и даже не один, а на тренировках, я предполагаю, и вовсе не два.
Хлестко, с улыбочкой, маленькая обезьянка (в хорошем, ласковом смысле этого слова) щелкала это женское фигурное катание, а близко и не было никого. Два четверных и шесть тройных. Падай на колени фигурное катание, пришла настоящая королева льда! Российские девочки пыжились, венгерки старались, немки пытались и еще кто-то, но все было бес толку. Бонали с легкостью брала одно первенство Европы за другим, и все с видимой легкостью. С такой же легкостью Сурия позволяла себе в показательных выступлениях исполнять смертельный номер в виде сальто, который строго-настрого был запрещен всеми правилами фигурного катания.
Она мне очень нравилась. Я не мог признаться маме, она бы ругалась, она очень трепетно относилась к понятию патриотизм, и даже тогда, когда в нашем одиночном женском катании случился полный швах, она все равно продолжала верить в условных Марковых, Бутырских и пр., и таки получила вознаграждение в виде появления на авансцене Ирины Слуцкой. Но это будет потом. А пока была Сурия, которая помимо моей мамы, раздражала еще и судей. Мир так и не покорился маленькой французской девочке. Вечно вторая. Три раза проигрывая чемпионат мира всего в одну судейскую оценку. Впору было задуматься о предвзятости или злом роке. Сурия думала именно о первом варианте. Никому не сдались её прыжки в четыре оборота, всем было плевать на показательные сальто. Американки и японки забирали свое, оставляя европейскую королеву с носом. Американские девочки вспыхивали и тут же старались навострить свои тоненькие ножки в сторону профессиональных ледовых шоу, дабы заколотить монету, и больше ни о чем не думать в этой жизни. А зачем? Всё было сделано. В пятнадцать лет у тебя олимпийское золото в кармане, ты звезда, ты можешь теперь жить исключительно для себя. Эти все Тары Лепински, Сары Хьюз, Мишели Кваны, Кристи Ямагучи и остальные фигуристки (включая и многострадальную украинскую сироту – Оксану Баюл) загорались и исчезали с небосвода. По крайней мере, с моего российского горизонта точно, потому что возможности наблюдать за буржуйскими фигурными шоу у меня не было, их нигде не транслировали.
Бонали не сдавалась. Она продолжала жить любительскими стартами и не теряла надежды на самый серьезный успех в карьере.
Сурия Бонали попыталась сломать себя, насытить свою программу не только прыжково-акробатическими элементами, но и выдать, наконец, тот самый, требуемый всеми артистизм со скольжением. Татьяна Тарасова была самое оно. Кто еще мог научить темнокожую француженку всему этому эталонному, исконно советскому мастерству. Но вышла ошибочка. Слишком уж занятая оказалась Татьяна Анатольевна. Почти все попытки Бонали потренироваться у прославленного тренера, терпели фиаско, Тарасова была всегда занята с кем-то другим.
Терпение Сурии закончилось. Так и не дождавшись получить хоть мизерную возможность аудиенции у Тарасовой, Сурия плюнула на все и поехала на свою последнюю Олимпиаду в жизни. Дело в Нагано-98. Неудачно начав свою произвольную программу (падение при выполнении тройного прыжка), Бонали решилась на запрещенный прием – она сделала то самое, невероятное сальто, развернулась к судьям спиной и поклонилась зрителям. Ей, конечно, поддали за это. В конечном итоге Бонали оказалась лишь на 11 месте.
Гордость и сила, настоящий, закаленный в ледовых сражениях характер – вот что отличало Бонали от всех остальных. Когда она падала – это было какой-то нелепой случайностью, потому что Сурия априори не могла падать, так казалось со стороны. Именно несгибаемость маленькой француженки мне больше всего и нравилась, даже в жесте, когда она полностью разделась и показалась обнаженной на белом льду в защиту животных, назло Татьяне Тарасовой, которая так любит изделия из меха.
Автор
teoretik
Surya Bonaly 1998 Olympics
jenni
меня зовут : ЕвгенияСообщения : 325 Регистрация: : 2014-11-23
Вятка. Утонувшая в лесах, диковатая и неухоженная, однако девушки здесь прекрасные. Одна из самых знаменитых и красивых - фигуристка Оксана Домнина.
Свернутый текст:
В Кирове традиционно сильны были школы фигурного катания и лыжного спорта. Оксану привели на каток, когда ей исполнилось 6 лет. В 8-летнем возрасте она уже была довольно высокой, и ее перевели в танцы. С кировскими партнерами Антоном Рябовым и Иваном Лобановым Оксана выступала до 2000 года. На чемпионате России пара попала в 10-ку лучших, и Оксану приметил известный московский специалист Алексей Горшков.
Началась новая, одинцовско-подмосковная жизнь. Дороги судьбы извилисты, и не сразу нашелся тот самый, единственный партнер - первый год кировчанка откатала с Максимом Болотиным. И хотя пара была успешной - ребята вышли в финал юниорского Гран-При и заработали бронзу российского чемпионата - все же это было еще не то.
Дружба с Максимом Шабалиным началась с писем, потом Макс приехал из Тольятти на пробы. Ребята подошли друг другу как идеально подогнанные перчатки.
Всего лишь через год совместной работы пара праздновала победу на чемпионате мира среди юниоров.
В следующие два сезона Максим и Оксана стали вице-чемпионами и чемпионами России, и закрепились в статусе лучшей танцевальной пары страны.
"Половецкие пляски" - по-настоящему звездный час молодых танцоров. Как их принимала публика на том Евро, в 2007 году..) Танец был великолепен, истинная поэзия на льду. И то серебро Европы (отставание от опытнейших Делобель-Шонфельер было мизерным) сразу же вывело их в ранг мировых звезд фигурного катания.
2007 год стал одновременно годом самых ярких побед, так и омрачился травмой, в итоге изломавшей Максиму спортивную карьеру. Весной Максим получает травму мениска... и дальше просто начинаются "фронтовые сводки":
Май-2007 - операция на правом мениске. Август-2007 - смена произвольной программы, начинается работа над "Вальсом" Хачатуряна. Сентябрь-2007 - у Максима аппендицит.. операция. Декабрь-2007 - операция на левом мениске.
В промежутке между операциями Максим и Оксана триумфально взяли финал Гран-При.
Их удивительный, эмоциональный, насыщенный Маскарад остается классикой танцев на льду.
Январь 2008 - пара снимается с чемпионата России из-за обострения травмы партнера.
Евро - 2008. Самое спорное решение Горшкова и Шабалина... Совсем не было времени на реабилитацию - но Максим хочет победить. И выходит на лед. Оксана и Максим побеждают.. но какой ценой.
Расплата наступает очень скоро, и спортсменам пришлось сниматься с чемпионата мира из-за коленей Макса, которые просто отказывают. А летом переезжают в Америку, к Наталье Линичук и Геннадию Карпоносову.
Несколько месяцев реабилитации - и лучшие наши танцоры последних лет снова в строю.
Под предводительством Линичук-Карпоносова Оксана и Максим примерили мировую корону в 2009 году.
Какая восхитительная испанка получилась из Оксаны!))
Европа 2010. Реквием по мечте. Уже - постановка Натальи Линичук. Уже - неизлечимые проблемы с коленями Макса. Но как же они катаются!
Олимпийские программы дуэта вызвали ожесточенные споры.. особенно танец австралийских аборигенов. Серьезные международные издания посвятили большие статьи обсуждению костюмов наших фигуристов, реакции собственно аборигенов и реакции ребят на реакцию аборигенов) Но это все шелуха. Максим с Оксаной ехали в Ванкувер за победой.. но пришлось довольствоваться лишь бронзой.
Честно говоря, я до сих пор не представляю, как Максим пережил все это. Поэтому и осталось чувство сожаления. С одной стороны терпели ради самой важной в жизни медали, а с другой… Сейчас прокручиваю все назад и понимаю, что это постоянное преодоление, эта боль - не стоят они этой бронзы…
Взошла звезда канадцев - Тессы и Скотта, которые, по уверениям специальстов, открыли новые горизонты в танцах на льду. Наша пара - с блистательной техникой, классическими линиями, статью и истинно королевским величием - показалась жюри традиционной и не дотягивающей до чемпионов Олимпиады. Не знаю, виной ли тому аборигены, травмы, или звезды так сложились.
В любом случае, можно ребят только поблагодарить - за мужество. За упорство. За те минуты счастья, что они подарили зрителям.
Оксана и Максим - пример верности партнеру в спорте. Это единственная пара, которая выиграла и юниорское и взрослое мировые первенства в одном составе. Оксана не пылталась искать себе другого партнера.. разучивала программы в одиночестве, ждала Максима из больниц.
А Оксана...теперь дипломированный психолог. Счастлива с Романом Костомаровым, недавно у них родилась дочь Анастасия.
В 2010 году Домнина и Шабалин были избраны членами правления ФФКР.
Кировчанка по рождению, Оксана не забывает приезжать в родные края.
В Кирове планируется построить каток имени Оксаны Домниной, года через два. Я с большим удовольствием буду здесь помогать, подсказывать, тренировать. Конечно, я не обещаю быть здесь каждый день, но по возможности я буду помогать всем, чем смогу.
И приходят в новопостроенный Кирово-чепецкий ледовый дворец малыши, которые хотят кататься так же, как Оксана. Удачи им. Удачи нашей героине. И - удачи нашим фигуристам в Сочи)
Автор Figaro_13
jenni
меня зовут : ЕвгенияСообщения : 325 Регистрация: : 2014-11-23
Юрий ЯКИМЧУК: «Заняться историей отечественного фигурного катания меня побудила внучка»
Каждый вид спорта имеет свою историю. Но часто ли мы задумываемся, кто, как и почему берет на себя ответственность найти, собрать и систематизировать разрозненные факты и события?
Сегодня мы начинаем цикл интервью с историком отечественного фигурного катания Юрием Якимчуком о ключевых фигурах удивительного вида спорта. О том, что побудило спортивного летописца заняться этой кропотливой работой, и кому пришла в голову идея в середине Х1Х века соединить музыку и фигурное катание на льду – наш первый рассказ.
Свернутый текст:
-- Юрий Васильевич, так с чего все началось?
-- С того, что мою внучку отдали заниматься фигурным катанием. Не буду рассказывать, чего стоило возить ребенка рано утром из Зеленограда на Стадион Юных Пионеров, который был ближайшим от нашего дома. Это проходили и проходят все родители, определившие детей в спорт. У Кати достаточно рано проявились способности к фигурному катанию, и через какое-то время она оказалась в ЦСКА группе тренера Елены Буяновой.
Однажды после тренировки я задал внучке вопрос, знает ли она, кто с ней работает. В ответ услышал только имя, отчество и фамилию тренера. Сразу решил, что, наверное, это неправильно, и надо бы восполнить существующий пробел.
Сначала подготовил материал о выдающейся спортсменке Елене Водорезовой (Буяновой), затем начал выискивать в газетах все, что публиковалось об отечественном женском фигурном катании. И столкнулся с тем, что зачастую в советской прессе печатали превью, мол, команда выехала на соревнования, а об итогах (поскольку, предположим, спортсменки выступили неважно), ничего не сообщалось.
Словом, я решил окунуться в собирательство фактуры, хотя сам никогда фигурным катанием не занимался. В молодости был увлечен баскетболом, и всегда отдавал предпочтение этому игровому виду спорта. Когда материала набралось прилично, подумал: «А вдруг это заинтересует еще кого-нибудь?» Напросился на прием к руководителю нашей Федерации фигурного катания Валентину Николаевичу Писееву. Он выслушал, предложил в помощники генерального секретаря Федерации Вячеслава Ивановича Зайцева. А тот возьми, да и скажи: «А почему только женское катание? Раз писать, так обо всех видах».
-- Как же вы отважились на такой шаг, ведь сами говорите, что не то, что систематизированного материала не существовало, непонятно было, что считать отправной точкой?
-- Сейчас, оборачиваясь назад, самому не верится, что столько всего было перелопачено. Но, наверное, просто по натуре я человек старой закалки, и раз взялся за что-то, то делать надо добросовестно.
Поначалу пробовал записывать воспоминания спортсменов, тренеров. Но понял, что для истории нужны достоверные факты, а человеческая память – ненадежный источник. Перевернул кипы газет, копался в библиотеках, какие-то материалы находил в книгах, искал места, где раньше располагались катки для фигурного катания…
Все это было непросто, ведь тогда мы жили без Интернета, да и кто я такой? «Человек с улицы», который задался целью написать историю прекраснейшего вида спорта.
Конечно, все это было проделано не зря. Сколько замечательных людей я встретил, занимаясь этой работой. Одни переводили статьи, другие отыскивали редкие фотографии, книги, материалы… Причем, в то время все это делалось бескорыстно. Да и сам я собирал материал без особой надежды, что когда-нибудь рукопись будет издана.
Я умышленно не называю фамилии людей, которые мне помогали. Их очень много, и, не упомянув кого-то, не хочу этим самым обижать. Я всем очень благодарен за помощь и поддержку. Но о двух соавторах все же скажу. Это Вячеслав Иванович Зайцев, с которым (до сих пор удивляюсь как) мы смогли пробить издание двухтомника «Кто есть кто в отечественном фигурном катании на коньках и танцах на льду (Х1Х – ХХ1 век) и Алексей Николаевич Мишин. С Мишиным у нас вышло несколько книг, а началось наше сотрудничество с того, что однажды на чемпионате страны я подошел Алексею Николаевичу, рассказал о своей идее, и он сразу откликнулся, уловил суть проблемы.
К сегодняшнему дню в соавторстве с замечательными людьми вышло несколько книг по истории отечественного фигурного катания. У меня собран еще материал, который я отчаялся издать. Не то, чтобы отчаялся, но, во всяком случае, не питаю иллюзий.
-- Грустно. А между тем, в одной из ваших книг «Фигурное катание в России», написанной с Алексеем Николаевичем Мишиным, есть рассказ об уникальном человеке, который первым соединил музыку и фигурное катание на коньках на льду.
-- Джексон Гейнс (JacksonHaines). Американский танцор-конькобежец, который дал толчок развитию фигурного катания в России как виду спорта.
Упоминания о Гейнсе я нашел в книге нашего первого олимпийского чемпиона по фигурному катанию Николая Панина-Коломенкина, и затем по крупицам – отрывкам, статьям, заметкам попробовал восстановить биографию этого уникального человека, жизнь которого оказалась тесно связанной с Россией.
Известно, что Джексон Гейнс родился в Америке в 1840 году. Но в каком городе – Чикаго или Трой (штат Нью-Йорк) – есть разные версии. Его отец англичанин, мама – немка. В книге Панина-Коломенкина говорится, что отец Гейнса был столяром-мебельщиком. Родители Джексона, видимо, были достаточно обеспеченными людьми, если, имея пятерых детей, могли позволить себе отдать сына в школу для избранных, где француз-наставник обучал Джексона музыке и танцам.
В возрасте 10 лет мальчика вместе с родственниками отправили в Европу, где он брал уроки балета. Николай Панин-Коломенкин называет Гейнса «артистом балета, балетмейстером в Филадельфии». Правда, найти документального подтверждения этим фактам мне не удалось. Но доподлинно известно, что в 1857 году Джексон возвращается в Америку. Родители прочат ему карьеру бизнесмена, но юноша увлечен танцами. И не просто танцами, а выступлениями на льду.
Бесспорно, Джексон обладал незаурядными способностями в фигурном катании. Через год после приезда на Родину талантливого фигуриста уже знали в лучших клубах фигурного катания Бостона и Нью-Йорка, коим членом он являлся. За шесть лет спортивной карьеры Гейнс удостаивался медалей различных обществ.
В 1865 году осуществилась его давняя мечта: он стал чемпионом Америки по фигурному катанию. Именно на этих соревнованиях Джексон впервые катал свои программы под музыку, что до него не делал никто. Однако публика и члены спортивных клубов восприняли его новаторство достаточно сдержанно.
Вскоре после этого события Джексон решает вновь пересечь океан, отправиться в Европу. Трудно сказать, что явилось побудительным мотивом. Скорее всего, главную роль сыграла совокупность причин. Неприятие его новаторского стиля и гражданская война между Севером и Югом, которая шла в Америке пятый год. В поисках средств, чтобы содержать родных, и с целью самореализации Джексон оставляет семью – супругу Альму Богарт, троих детей и едет в Европу. На тот момент Гейнс еще не знает, что в Америку он больше не вернется.
-- В Европе оценили «ледовый театр» Гейнса?
-- Англичане не приняли его театрализации на льду. Однако это обстоятельство нисколько не смутило Джексона. Он едет гастролировать в другие европейские страны, где его ждет ошеломляющий успех.
Не буду вдаваться в подробности. Все факты изложены в нашей книге. Скажу лишь, что в ходе своего европейского турне, как бы сейчас написали современные СМИ, американский фигурист-виртуоз выступал в Берлине, Осло, Стокгольме, Париже, Санкт-Петербурге, Москве и других городах.
Практически вся европейская пресса трубила об американском танцоре-конькобежце. В Берлине в 1865 году на его представлении собиралось до 10 тысяч зрителей. Джексон был «усыпан похвалами от государя до последнего зрителя», -- писали тогда газеты. В тот же год из Берлина Гейнс впервые приезжает в Санкт-Петербург.
-- И как его встретили в России?
-- В России искусство катания на коньках Гейнса произвело настоящий фурор. Интерес к американскому фигуристу был настолько велик, что в течение февраля 1865 года Гейнс ежедневно давал в Санкт-Петербурге по три представления. При этом надо учитывать, что выступал он на открытых катках, которые устраивали на льду Невы, у памятника Петру 1, Таврическом саду… В то время в Петербурге был только один, как бы сейчас сказали, крытый каток – «кушелевская дача» в Полюстрово. Ледовый каток под стеклом был сооружен по распоряжению графа Григория Александровича Кушелева-Безбородко, где Гейнс участвовал в вечерних представлениях.
Как в Европе, так и в России американский фигурист был принят на самом высоком уровне. 7 февраля 1865 года в Таврическом саду Гейнс продемонстрировал свое искусство катания под музыку в присутствии Его Величества Государя императора Александра П, а также царских особ. Государь был так очарован катанием американца, что подарил Гейнсу царский бриллиантовый перстень.
-- А в чем был феномен Гейнса?
-- Феномен Гейнса заключался в том, что он не только уделял большое внимание поиску грациозных позиций тела, рук, ног. Гейнс был автором уникальных элементов и приемов на коньках. Для этого он усовершенствовал систему крепления конька к ботинку. Плюс выступал американец в фантастического покроя костюмах. Но главное, что он первым стал исполнять свои программы под музыку.
Именно благодаря Гейнсу фигурное катание получило возможность развиваться по двум направлениям – черчения на льду рисунков (фигур) и художественной разработки катания. Эти направления и легли в основу соревнований по «школе» и «произвольному катанию».
-- После Санкт-Петербурга Гейнс выступал в Москве?
-- В декабре 1865 года он дал шесть представлений в Саду Эрмитаже Жана Мореля, руководившего тогда всеми общественными увеселениями в Москве, а также выступил в Зоологическом саду на Пресненских прудах.
Причем, Эрмитаж Мореля находился не в Каретном ряду, а в районе Божедомки. Сейчас это место, где пересекается Цветной бульвар с Садовым кольцом. Там, на окраине тогдашней Москвы собиралась изысканная публика, чтобы весело и с толком провести время.
Француз Морель очень сдружился с молодым американским фигуристом. 4 января 1866 года Гейнс даже дал представление в пользу Мореля, выражая тем самым свою признательность. А сборы от выступлений разрекламированного американца были немалые. Но вот, каким удивительным образом переплелись судьбы этих двух людей. Готовя последнее представление Гейнса в Эрмитаже, Морель простудился, и болезнь оказалась настолько скоротечной, что 11 января француз умер -- «сгорел» за несколько часов. Внезапная смерть ставшего близким человека стала для Гейнса невосполнимой утратой. 28 января в Зоологическом саду он дал последнее представление, уехал в Санкт-Петербург. И исчез из поля зрения столичной публики на долгих шесть лет.
-- Выступал в Европе?
-- Да, гастролировал в Европе. Вторично в Санкт-Петербург Гейнс приедет в 1872 году. Но интерес к его выступлениям нисколько не угаснет, а мастерство фигуриста не потускнеет. К слову, незадолго до его приезда в газетах появятся заметки о кончине Гейнса, но это будут всего лишь слухи.
Гейнс уйдет из жизни в 1875 году. 23 июня в финском городе Гамлекарлеблю он скончается от воспаления легких. Похоронят его другом финском городе Коккола, в России, потому что тогда Финляндия входила в состав Российском империи.
-- Почему в именно Коккола?
-- Потому что во время своих путешествий Гейнс встретит девушку из Коккола, в которую влюбится. И покой он обретет рядом с возлюбленной. Такая вот судьба.
Через 80 лет, 28 июня 1955 года, на кладбище Марии в Коккола почитатели таланта Гейнса установят на его могиле надгробный камень.
-- Удивительная судьба, а как мало мы знаем об этом человеке.
-- А между тем именно Гейнса можно считать основателем мирового фигурного катания. Его выступления в Европе и в России произвели неизгладимое впечатление на современников.
Кстати, среди очевидцев первых гастролей Гейнса в Санкт-Петербурге был и 16-летний выпускник гимназии Вячеслав Срезневский, впоследствии основатель и организатор фигурного катания в России, первый председатель Российского Олимпийского комитета. Но о нем наш следующий рассказ.
Тема: 
Вс 30 Ноя 2014 - 1:12
